A.上海電視臺(tái)
B.北京電視臺(tái)
C.浙江電視臺(tái)
D.廣東電視臺(tái)
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A.技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
B.藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
C.思想標(biāo)準(zhǔn)
D.社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)
A.動(dòng)作刻劃
B.細(xì)節(jié)刻劃
C.心理刻劃
D.語(yǔ)言刻劃
A.《馬麗婭·布勞恩的婚姻》
B.《鐵皮鼓》
C.《莉莉·瑪蓮》
D.《洛拉》
A.《繩索》
B.《北方的納努克》
C.《水澆園丁》
D.《太空旅行記》
A.英國(guó)
B.德國(guó)
C.美國(guó)
D.法國(guó)
A.《黨同伐異》
B.《罷工》
C.《一個(gè)國(guó)家的誕生》
D.《公民凱恩》
A.《第七封印》
B.《野草莓》
C.《八部半》
D.《夜》
A.《浮華世界》
B.《巴頓將軍》
C.《教父》
D.《爵士歌王》
A.《紙?jiān)铝痢?br />
B.《第七封印》
C.《刺》
D.《大白鯊》
A.《爵士歌手》
B.《火車進(jìn)站》
C.《虛榮城市》
D.《灰姑娘》
最新試題
影視藝術(shù)融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在()。
影視文化還具有社會(huì)的或社區(qū)的凝聚功能,這就是“影視迷”的形成。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
影視接受實(shí)際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對(duì)話。
追逐之寬闊空間情境中,拍被追逐者的時(shí)候,要選用()鏡頭,制造更多的恐怖氣氛;拍追逐者者的時(shí)候,要用()鏡頭。
打斗之扭成一團(tuán)情境中,需要做到()。
故事是一部電影的靈魂,而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
從制度層面來(lái)講,影視藝術(shù)的制度不會(huì)影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機(jī)制。