A.敘事性原則
B.表意性原則
C.修辭性原則
D.整體性原則
E.修飾性原則
您可能感興趣的試卷
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A.題材
B.主題
C.人物
D.情節(jié)
E.細(xì)節(jié)
A.戲劇式結(jié)構(gòu)
B.歌劇式結(jié)構(gòu)
C.散文式結(jié)構(gòu)
D.心理式結(jié)構(gòu)
E.敘事式結(jié)構(gòu)
A.獨(dú)特的空間思維
B.獨(dú)特的視覺效果
C.靈活的表現(xiàn)形式
D.可塑的作品容量
E.強(qiáng)烈的參與意識
A.連續(xù)性
B.再現(xiàn)性
C.現(xiàn)場性
D.選擇性
E.多義性
A.《黨同伐異》
B.《罷工》
C.《戰(zhàn)艦波將金號》
D.《一個(gè)國家的誕生》
E.《偽造》
A.聲調(diào)
B.音色
C.音樂
D.音響
E.音量
A.敘事蒙太奇
B.過渡蒙太奇
C.表現(xiàn)蒙太奇
D.修飾蒙太奇
E.象征蒙太奇
A.美術(shù)片
B.喜劇片
C.劇情片
D.記錄片
E.動(dòng)作片
A.廣角鏡的使用
B.移動(dòng)攝影的實(shí)現(xiàn)
C.膠片質(zhì)量的改進(jìn)
D.定點(diǎn)攝影
E.變焦距鏡頭的使用
A.磁帶
B.膠片
C.光影
D.書籍
E.電子影像
最新試題
從20世紀(jì)五六十年代起,我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有()。
故事是一部電影的靈魂,而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
打斗之含蓄暴力情境中,攝影機(jī)的高度大概到腰,用()拍攝攻擊者,同時(shí)被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,可以選用()鏡頭,這樣相機(jī)不用移動(dòng)就能拍出很好的效果。
引導(dǎo)之反射之物情境中,要利用好反射,()的選擇是關(guān)鍵也是難點(diǎn)。
影視藝術(shù)融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。
從制度層面來講,影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
影視接受實(shí)際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。
2019年中國電影票房是()。