影視文化還具有社會(huì)的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。

我國(guó)在（）年正式實(shí)行院線制。

影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有（）。

電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。

打斗之扭成一團(tuán)情境中，需要做到（）。

從20世紀(jì)五六十年代起，我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。

引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，拍攝時(shí)，攝影機(jī)位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動(dòng)態(tài)和心中感情的變化。

打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點(diǎn)的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個(gè)演員出手打到對(duì)手臉側(cè)就可以了。

影視藝術(shù)融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。

引導(dǎo)之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關(guān)鍵也是難點(diǎn)。