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A.人際沖突
B.人與社會沖突
C.社會集團(tuán)間沖突
D.人與自然沖突
E.人物內(nèi)心沖突
A.時限性強(qiáng)
B.形象清晰生動、意韻俱全
C.以畫面保險單境抒感情
D.具有聯(lián)想的最大自由性
E.故事情節(jié)曲折感人
A.真實(shí)性
B.因果性
C.完整性
D.依附性
E.獨(dú)特性
A.主題含蓄
B.主題進(jìn)步
C.主題深刻
D.主題多義
E.主題重大
A.歌劇
B.片頭曲
C.片尾曲
D.主題歌
E.插曲
A.開端
B.發(fā)展
C.過渡
D.高潮
E.結(jié)局
A.張藝謀
B.凌子風(fēng)
C.謝晉
D.謝飛
E.水華
A.描寫
B.敘述
C.抒情
D.議論
E.說明
A.上
B.下
C.推
D.拉
E.搖
最新試題
戲劇化電影的代表人物是()。
院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機(jī)制。
影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有()。
影視藝術(shù)是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體,包括()。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,可以選用()鏡頭,這樣相機(jī)不用移動就能拍出很好的效果。
追逐之千鈞一發(fā)情境中,需要做到()。
追逐之寬闊空間情境中,拍被追逐者的時候,要選用()鏡頭,制造更多的恐怖氣氛;拍追逐者者的時候,要用()鏡頭。
1896年電影傳入中國,在上海徐園進(jìn)行放映。但是這個時候的電影只是戲曲表演間隙進(jìn)行現(xiàn)場助興表演的一種雜耍。
從20世紀(jì)五六十年代起,我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
打斗之含蓄暴力情境中,攝影機(jī)的高度大概到腰,用()拍攝攻擊者,同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。