A、20世紀(jì)60年代
B、20世紀(jì)70年代
C、20世紀(jì)80年代
D、20世紀(jì)90年代
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A、巴金
B、茅盾
C、郭沫若
D、老舍
A、湯姆•克魯斯
B、尼古拉斯•凱奇
C、布拉德•皮特
D、妮可•基德曼
A、場景布置差異
B、臺詞或聲音地位差異
C、演員地位差異
D、觀眾心理差異
A、前者遠(yuǎn)后者近
B、前者近后者遠(yuǎn)
C、前者可變后者不變
D、前者不變后者可變
A、一
B、二
C、三
D、四
A、運(yùn)動差異
B、時間差異
C、空間差異
D、表演差異
A、周星馳
B、葛優(yōu)
C、文章
D、佟大為
A、希區(qū)柯克
B、黑澤明
C、梅里愛
D、特呂弗
A、四維空間和影像空間
B、二維空間和三維空間
C、三維空間和二位空間
D、真實(shí)空間和四維空間
A、物理時間
B、真實(shí)時間
C、虛化時間
D、心理時間
最新試題
影視音樂出現(xiàn)的方式有()。
下列關(guān)于電影《護(hù)士日記》表述正確的選項是()。
在色彩的使用上,中華民族是最早確定色彩結(jié)構(gòu)的民族之一,()自古便被視為標(biāo)準(zhǔn)色。
從電影創(chuàng)作中的色彩處理到色彩的象征來分析,色彩處理的作用有()。
下列關(guān)于電影歌曲說法有誤的一項是()。
()被視為最能體現(xiàn)東方古典美。
獨(dú)白根據(jù)作用的不同,有多種表現(xiàn)形式,分別是()。
人聲的主要功能有()。
?角度最基本的作用,就是敘事的作用。選擇一種什么角度,首先要考慮的是()。有著自己獨(dú)特風(fēng)格的導(dǎo)演,往往傾向于選擇某一類型的角度。不同的拍攝角度往往能夠賦予拍攝對象不同的甚至是相反的感情色彩,并能夠產(chǎn)生獨(dú)特的造型效果,造成不同的畫面沖擊力。
對于景別,所謂的蒙太奇句型,其實(shí)就是由視距和景別的發(fā)展、變化形成的。視距景別由遠(yuǎn)到近,或者由近及遠(yuǎn),就形成至少()種不同的蒙太奇句子形狀。