日本二戰(zhàn)后的平面設(shè)計至今仍是不完善的體系。

1890年左右，“新藝術(shù)”風格終于成功的入侵洛可可風格深厚的德國。

荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計并不具有重要的歷史地位。

對21世紀的平面設(shè)計家來說，電腦發(fā)展到多媒體并不是一件好事。

美國本土現(xiàn)代平面設(shè)計是在歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計的影響下發(fā)展起來的。

第三世界國家的海報設(shè)計只包含古巴和波蘭。

里特羅設(shè)計風格和后現(xiàn)代主義密切相關(guān)，但更加注重歷史復古因素。

1922年，格羅佩斯對包豪斯進行了改革，以感性、個人主義、隨意的方式取代了之前的教學方式。

“未來主義”是由意大利人菲利波·馬里內(nèi)蒂命名的。

圖釘風格的海報設(shè)計師更注重集體觀念的表達，注重理性設(shè)計效果。