A.《西方女郎》
B.《托斯卡》
C.《蝴蝶夫人》
D.《圖蘭朵》
E.《波西米亞人》
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.《托斯卡》
B.《圖蘭朵》
C.《諾爾瑪》
D.《瑪儂.萊斯科》
E.《莎樂美》
A.《繡花女》
B.《茶花女》
C.《四進士》
D.《波西米亞人》
A.《托斯卡》
B.《蝴蝶夫人》
C.《西方女郎》
D.《藝術家的生涯》
E.《繡花女》
A.普契尼
B.多尼采蒂
C.萊翁卡瓦洛
D.貝里尼
E.馬斯卡尼
A.古典主義末期
B.浪漫主義末期
C.19世紀末葉
D.20世紀初期
E.19、20世紀之交
A.繼承了意大利美聲唱法的傳統(tǒng)
B.樂隊占據(jù)優(yōu)勢。
C.提高了音樂的戲劇性。
D.逐漸打破分曲結構。
E.旋律鮮明,幫助刻畫人物性格。
A.《茶花女》
B.《弄臣》
C.《游吟詩人》
D.《阿依達》
E.《利哥萊托》
F.《奧塞羅》
A.《夢游女》
B.《清教徒》
C.《夏莫尼的琳達》
D.《拉美摩爾的露琪亞》
E.《諾爾瑪》
A.《拉美摩爾的露琪亞》
B.《夢游女》
C.《愛之甘醇》
D.《軍中女郎》
A.《費加羅的婚禮》
B.《塞維利亞的理發(fā)師》
C.《意大利女郎在阿爾及爾》
D.《奧塞羅》
E.《軍中女郎》
最新試題
()1722年編著的《和聲學》問世,標志著近代和聲體系的建立。科學歸納了大小調和聲學的理論體系。
()結構分為慢、快、慢、快四個部分,風格上較少民間因素,更莊重??评桌阉ㄐ蜑樗膫€樂章,更近似于近代奏鳴曲。
斯卡拉蒂的音樂調性布局經常是第一部分從()調轉到()調,第二部分從()調轉回()調,又用第一部分結束材料作為全曲的結束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
法國作曲家拉莫的歌劇轉向一種更為抒情的風格,被稱為()。
法國組曲中的薩拉班德是來自()舞曲。
()是在低音聲部上方標記數(shù)字,由演奏者即興完成演奏。
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自()題裁。
歷史上稱呂利的歌劇為()。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
意大利古鋼琴藝術的杰出代表是()他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”,作品篇幅短小,性格表現(xiàn)上豐富多樣。