A.戲劇化結(jié)構(gòu)
B.板塊式結(jié)構(gòu)
C.詩化結(jié)構(gòu)
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A.羅伯特·德魯要求拍電影的人和攝影機要像墻壁上的蒼蠅一樣躲在墻壁上,只觀看、只記錄,但不介入
B.直接電影的出現(xiàn)給電影帶來了新的美學,晃動的風格、粗糙的畫面、同步聲音成為電影美學的一個新的指向
C.后人完全認同直接電影模式,認為這種記錄完全能拍到真實
D.自我反射模式往往將拍電影的人,拍電影的過程放入影片中,讓觀眾參與到電影中來進行判斷
A.《推銷員》
B.《起碼的我》
C.《華氏911》
A.《推銷員》
B.《起碼的我》
C.《華氏911》
A.格里爾遜模式往往是用畫面加解說的方式對社會現(xiàn)實進行鮮活地記錄
B.狄加·維爾托夫認為人的眼睛比攝影機的眼睛更完美,人的眼睛能夠看到攝影機看不到的世界
C.讓·魯什認為如果想在電影中表現(xiàn)真理,就必須用攝影機挖掘出隱藏在生活背后的真理
D.真理模式往往采用長鏡頭、肩扛攝影、自然光、同期聲等方式,并運用采訪來表達生活的質(zhì)感,挖掘出生活背后的真理
A.《夜郵》
B.《夏日紀事》
C.《愚公移山》
D.《帶攝影機的人》
A.《夜郵》
B.《夏日紀事》
C.《愚公移山》
D.《帶攝影機的人》
A.《夜郵》
B.《夏日紀事》
C.《愚公移山》
D.《帶攝影機的人》
A.影片《海豚灣》公映后,對于海豚的圍捕行動完全停止
B.在美學表達上《海豚灣》突出行動電影的行動性,觀點鮮明,敘事有力,以此激發(fā)人們參與到保護海洋環(huán)境的運動中來
C.由于受到當?shù)貏萘Φ淖钃?,拍攝團隊借助高科技手段改進拍攝技術(shù),營造了一種隱蔽拍攝的視覺效果
D.影片在敘事結(jié)構(gòu)上可以分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾四個部分,其中結(jié)尾部分展現(xiàn)了驚心動魄的三分鐘屠殺場景
A.獨立制作的影片往往采用了宏大敘事的方式,體現(xiàn)導演個人的價值觀
B.全案研究涉及了創(chuàng)意方案、項目實施、制作模式、視聽文本、文化美學、媒體傳播這六個因素
C.只要影片質(zhì)量好,放在任何平臺上獲得的傳播效果都是一樣的
D.制作紀錄片時不能只考慮導演的個人愛好、性格,還需要考慮影片希望通過傳播完成什么樣的使命
A.視聽元素的使用
B.播出平臺
C.敘事策略
D.價值觀
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