A.簪花仕女圖
B.韓熙載夜宴圖
C.揮扇仕女圖
D.宮樂圖
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A.陳洪綬
B.唐寅
C.梁楷
D.仇英
A.散點(diǎn)透視
B.焦點(diǎn)透視
C.空間透視
D.空氣透視
A.落筆見形，筆筆生發(fā)
B.蘭花點(diǎn)蕊時(shí)，行筆多以行書和草書的用筆為主，墨色與花瓣墨色相同
C.畫蘭花時(shí)，用墨不用注意墨色變化
D.一筆長(zhǎng)，兩筆短，三筆破鳳眼
A.齊白石
B.八大山人
C.陳白陽
D.徐渭
對(duì)比八大山人和張大千的荷花，分析兩位畫家的藝術(shù)風(fēng)格特征，下列選項(xiàng)中與兩人畫意最接近的一組是（）。
A.第一副圖是意志風(fēng)發(fā)、贊揚(yáng)；第二副圖是借物喻情；祝福。
B.第一副圖是華麗、富貴；第二副圖是快樂、豪放。
C.第一副圖是悲憤、失望；第二副圖是生機(jī)、情趣。
D.第一副圖是贊美；第二副圖是傾訴。
圖中方增先的《粒粒皆辛苦》用（）體現(xiàn)了季節(jié)的特征。
A.環(huán)境
B.色彩
C.服裝
D.麥穗
A.張彥遠(yuǎn)
B.郭熙
C.宗炳
D.謝赫
最新試題
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中，說顧愷之的筆法特點(diǎn)是和陸探微一樣的“密體”，其特點(diǎn)包括（）。
《歷代名畫記》雖然在開篇仍然強(qiáng)調(diào)“成教化、助人倫”，但實(shí)際是否定繪畫的教化功能的。
趙孟頫繪畫理論中，對(duì)“古意”的追求有明確的針對(duì)性和指向性，對(duì)于人物畫來說，“古意”之古在宋。
朱景玄《唐朝名畫錄》之名自清人開始確認(rèn)使用，在此之前，宋代諸書目皆稱（）等。
《宣和畫譜》中，列入“人物門”的畫家有（）。
倪瓚所言“寫胸中逸氣”，突出強(qiáng)調(diào)了繪畫所具有的情感宣泄功能大于為物象造型的追求。
石濤提出了（）概念，源出于太古無法、太樸不散思想，就是世界本為混沌一片，所有的法皆出于無法。
明中葉以來的畫論文章，著意于闡釋明代高級(jí)文人生活的日常，以發(fā)覺文人日常中的生活美學(xué)為能事，這方面的代表性著作有（）。
“霅川翁”是指元代畫家（）。
唐代是題畫詩(shī)發(fā)展的第一個(gè)高峰期，李白、杜甫、白居易、元稹等詩(shī)家都有著名的題畫詩(shī)留存，其中（）是杜甫的名篇。