A.黑幕小說出現(xiàn)
B.譴責小說盛行
C.新武俠小說出現(xiàn)
D.詩文出現(xiàn)逆流
E.話劇失去正確的方向
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A.婚姻題材
B.資產(chǎn)階級維新與革命運動的題材
C.反帝題材
D.華僑題材
E.外國現(xiàn)代生活題材
A.《笑面人》
B.《心獄》
C.《威爾退爾》
D.《巴黎茶花女遺事》
A.道德說
B.經(jīng)世說
C.新民說
D.維新說
A.梁啟超在《論小說與群治之關系》
B.狄葆賢在《論文學上小說之位置》
C.夏曾佑在《小說原理》
D.梁啟超在《告小說家》
A.林紓
B.周桂笙
C.馬君武
D.王韜
A.包世臣、蔣湘南
B.龔自珍、魏源
C.桐城湘鄉(xiāng)派
D.馮桂芬、王韜
A.梁啟超
B.裘廷梁
C.譚嗣同
D.王國維
A.《強盜》
B.《心獄》
C.《威爾退爾》
D.《笑面人》
E.《少年維特之煩惱》
A.康有為
B.梁啟超
C.譚嗣同
D.夏曾佑
E.蔣智由
A.新文體
B.飽含革命思想，取法魏晉的古奧散文
C.通俗化的文言文
D.白話報及白話文
E.八股文與駢體散文
最新試題
黃遵憲于1879和1899年完成了向國人介紹日本文化的精心杰作，有（）。
湘鄉(xiāng)派中號稱“曾門四弟子”，同時也是該派代表人物的是（）。
近代小說中狹邪小說的數(shù)量比較大影響也不小其中較為著名的作品有（）。
龔自珍《尊史》指出要寫出作者的“高情至論”就必須要（）。
近代小說人物畫廊中有一個卑污茍賤的典型人物一“茍才”。這一人物形象出自小說（）。
魯迅曾在《我怎樣做起小說來》一文中談到了好幾位日本作家對他的影響，其中，影響最大的有（）。
甲午戰(zhàn)爭以后，中國人開始全面向西方學習，試圖引進“政事之書”及文學藝術作品，進行上層建筑領域的變革，以振興中華。其代表人物有（）。
阿英所說的“清末到五四運動時期最足代表的翻譯劇本”指的是（）。
以“九死一生”作為貫穿小說的主人公的小說是（）。
陳衍堅持宋詩魂靈，提倡“三元說”。這“三元”是指（）。