A.愛森斯坦是理性的蒙太奇
B.普多夫金的風格是有些詩化的
C.普多夫金主張蒙太奇是沖突的
D.他們都支持當時的蘇聯(lián)革命
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A.同一個人的故事,由不同人講述。
B.同一個故事起因,由不同條件變化結局。
C.同一個故事結局,由不同人講述。
D.同一個人的故事,由不同人表演。
A.它描述的是美國南北戰(zhàn)爭
B.電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物
C.電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除
D.它是一部史詩性電影
A.它的敘事非常流暢、清晰
B.導演是格里菲斯
C.它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言
D.它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素
A.《藝術家》
B.《紅色沙漠》
C.《天堂電影院》
D.《雨中曲》
A.他有一個喜好,其所有電影中他都會露臉。
B.他是一名電影攝影師
C.他被稱為懸念大師
D.他受弗洛伊德影響,其電影里有很多精神分析因素。
A.所有藝術形式中,只有電影的誕生時間可以考證。
B.電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟
C.電影誕生于1885年
D.以第一部電影放映的日子為準
最新試題
金像獎歷史上,獲得獎項最多的電影是()。
意大利詩人卡努杜認為,在音樂和建筑、繪畫、雕塑、詩歌、舞蹈這六種藝術中,繪畫和雕塑是()的補充。
電影的發(fā)明是基于手翻書的原理,由于()特性,當一秒內(nèi)傳送的畫面達到()幅畫面就會產(chǎn)生運動的感覺。
全景系列要比近景系列的拍攝時間(),其中()時間最長。
()景別適合用于影片開場和結尾,()景別適合用于過渡,雙人談話適合用()景別。
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個不愿意長大的孩子的故事對德國歷史與現(xiàn)實進行了強有力的批判。
()是通過觀摩大量影片自學成才的,他開創(chuàng)了一種所謂的“公路片”的電影形式。
構圖的視覺要素:形狀、()、(),色彩,()、透視。
適合夸大空間透視感的是()鏡頭
適合突出人物壓縮縱深感的是()鏡頭。