王文治最擅長(zhǎng)什么書(shū)體（）

清初的書(shū)壇，延續(xù)著晚明革新的潮流，并基本上由明降臣和明遺民繼續(xù)保持和傳承，在這其中哪兩位書(shū)家是突出代表者（）

金農(nóng)的字體后世稱(chēng)之為（）

與張旭、懷素結(jié)構(gòu)分明，氣勢(shì)開(kāi)張的狂草不同，他的草書(shū)狂放怪誕，壓抑緊結(jié)，信筆游弋，難辨一字，細(xì)心玩味，始覺(jué)有法度，他指的是（）

日本平安時(shí)期著名的“三筆"不包括（）。

以下不屬于明末清初尚個(gè)性、重抒情的書(shū)家有（）。

北宋前期的書(shū)壇上存在著一個(gè)普遍現(xiàn)象，學(xué)書(shū)者大多不愿師法古人，都本著實(shí)用主義的觀念去趨時(shí)所尚，這便是（）現(xiàn)象。

下面哪個(gè)不屬于“晚明四大家”中的一個(gè)（）

以下哪一個(gè)書(shū)法作品為董其昌晚年時(shí)期的作品（）

臺(tái)閣體形成的時(shí)期是（）