A、寫入家譜
B、性愛
C、烈火永生
D、殺死日本鬼子
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A、24
B、25
C、26
D、27
A、愛森斯坦
B、王家衛(wèi)
C、黑澤明
D、張藝謀
A.《浮華世界》
B.《絕世歌王》
C.《紅色沙漠》
D.《誰陷害了兔子羅杰》
A、舞臺劇化
B、音樂劇化
C、小說化
D、詩化
A、前者是靜態(tài)造型,后者是動態(tài)造型
B、前者是直接造型,后者是間接造型
C、前者是動態(tài)造型,后者是靜態(tài)造型
D、前者是間接造型,后者是直接造型
A、電影語言現(xiàn)代化
B、電影要反映現(xiàn)實本身
C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合
D、長鏡頭理論
A、60年代
B、70年代
C、80年代
D、90年代
A、《大紅燈籠高高掛》
B、《活著》
C、《有話好好說》
D、《秋菊打官司》
A、大眾文化
B、原始藝術(shù)
C、精英文化
D、儀式文化
A.《老井》
B.《大閱兵》
C.《一個和八個》
D.《黃土地》
最新試題
《戀戀風(fēng)塵》中侯孝賢大量使用了()。
構(gòu)圖的視覺要素:形狀、()、(),色彩,()、透視。
()是指影片主人公的生活基本上都是在駕車旅行中度過的,通過無休止的旅行,領(lǐng)略沿途的城鄉(xiāng)景色和風(fēng)土人情,記述旅途中的遭遇和見聞,使觀眾充分感受到社會生活的種種情調(diào)和氛圍。
下面不屬于新浪潮電影表現(xiàn)特點的是()。
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個不愿意長大的孩子的故事對德國歷史與現(xiàn)實進行了強有力的批判。
全景系列要比近景系列的拍攝時間(),其中()時間最長。
下面屬于法國新浪潮電影的是()。
影片《鐵皮鼓》運用了()表現(xiàn)手法。
()適合表現(xiàn)混亂、應(yīng)接不暇,()適合制造神秘感,()適合表現(xiàn)平等尊重,()適合表現(xiàn)弱小、渺小。
()畫面在電影中適合表現(xiàn)空間的連續(xù)性和人物的微妙關(guān)系。