A、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)
B、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)
C、心理時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)
D、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)
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A、20
B、19
C、18
D、17
A、小孩子
B、青年
C、老人
D、都不對(duì)
A、普多夫金
B、庫(kù)里肖夫
C、維爾托夫
D、愛森斯坦
A、它是電影理論史上非常有名的一句話。
B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。
C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。
D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。
A、電影的平面化、單面化問(wèn)題
B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán)
C、意識(shí)形態(tài)欺騙性
D、以上都對(duì)
A.盧米埃爾兄弟
B.英國(guó)布萊頓學(xué)派
C.格里爾遜
D.格里菲斯
A、一次世界大戰(zhàn)以后
B、二次世界大戰(zhàn)以后
C、20世紀(jì)50年
D、20世紀(jì)80年代
A、戲劇主義美學(xué)
B、表現(xiàn)主義美學(xué)
C、再現(xiàn)主義美學(xué)
D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)
A.《陽(yáng)光燦爛的日子》
B.《太陽(yáng)照常升起》
C.《有話好好說(shuō)》
D.《讓子彈飛》
A、香港類型電影
B、歐洲藝術(shù)電影
C、經(jīng)典好萊塢電影
D、中國(guó)樣板戲電影
最新試題
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過(guò)一個(gè)不愿意長(zhǎng)大的孩子的故事對(duì)德國(guó)歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判。
通過(guò)特寫鏡頭讓觀眾體驗(yàn)劇中人物的情感是（）視點(diǎn)，以旁觀者的身份看鏡頭內(nèi)發(fā)生的事情是（）視點(diǎn)，從特殊的角度去塑造、烘托、暗示劇情的緊張程度是（）視點(diǎn)，以劇中人的視線去看是（）視點(diǎn)。
直射光是（），漫射光是（），表現(xiàn)幸福浪漫的生活片段使用（）。
下面屬于法國(guó)新浪潮電影的是（）。
自然類紀(jì)錄片，作為視頻類媒體中最主要的知識(shí)傳播渠道，需要充分發(fā)揮（）的功能。
下面不屬于新浪潮電影表現(xiàn)特點(diǎn)的是（）。
一個(gè)演員被置于畫面中央具有（）感，被置于畫面下方表現(xiàn)（），被置于畫面頂部表現(xiàn)（），被置于畫面邊緣表現(xiàn)（）。
影視作品的基本單元組成有：（）。
適合夸大空間透視感的是（）鏡頭
全景系列要比近景系列的拍攝時(shí)間（），其中（）時(shí)間最長(zhǎng)。