A.社會文明
B.意識形態(tài)
C.科學技術
D.人們接受程度
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A.目標受眾
B.媒介特征
C.傳播內(nèi)容
D.制作者
A.音樂、詩歌、繪畫
B.音樂、文學、戲劇
C.音樂、詩歌、舞蹈
D.文學、戲劇、音樂
A.上世紀六七十年代電影是宣傳工具
B.中國第四導演把電影論證成為藝術
C.中國第五代導演把電影徹底市場化
D.現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)
A.具有戲劇性
B.成為全方位的欣賞
C.被社會大眾接受
D.有自己的語言方式
A.藝術創(chuàng)造
B.辯證思維
C.社會交往
D.閱讀和體驗
A.它是電影理論史上非常有名的一句話。
B.由法國電影理論家阿斯特呂克提出。
C.這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。
D.意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想,敘述故事。
A.人物關系設計
B.對話設計
C.舞蹈設計
D.故事設計
A.視覺
B.聽覺
C.想象
D.觸覺
最新試題
()是指影片主人公的生活基本上都是在駕車旅行中度過的,通過無休止的旅行,領略沿途的城鄉(xiāng)景色和風土人情,記述旅途中的遭遇和見聞,使觀眾充分感受到社會生活的種種情調(diào)和氛圍。
電影《被嫌棄的松子的一生》的導演是()。
適合突出人物壓縮縱深感的是()鏡頭。
全景系列包含(),()感比較強。
《戀戀風塵》中侯孝賢大量使用了()。
()畫面在電影中適合表現(xiàn)空間的連續(xù)性和人物的微妙關系。
直射光是(),漫射光是(),表現(xiàn)幸福浪漫的生活片段使用()。
金像獎歷史上,獲得獎項最多的電影是()。
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個不愿意長大的孩子的故事對德國歷史與現(xiàn)實進行了強有力的批判。
畫面造型語言包括:()、焦距、()、視點、構圖、()、色調(diào)