A.寺廟
B.菩薩
C.飛天
D.本生畫
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A.國畫
B.油畫
C.素描
A.使中國傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)新的青春
B.強(qiáng)調(diào)繪畫要不似似之,介于似與不似之間
C.既反對媚俗,又反對欺世
A.善于畫紅牡丹
B.善于畫竹
C.雅俗共賞
D.陽春白雪
A.強(qiáng)烈的愛國主義情感
B.對生活缺乏熱情
C.強(qiáng)烈的茍且偷安情感
D.對富足生活的歌頌
A.神形兼?zhèn)?,重墨在?br />
B.反映現(xiàn)實,針砭時弊
C.不求形似,聊以自娛
D.關(guān)注技法,勝于求真
A.師自然
B.師古人
C.師造化
D.師心
A.創(chuàng)立了人物畫派
B.使繪畫走入皇室
C.使繪畫擺脫了對文學(xué)的依附地位
D.使繪畫用以描述事件情節(jié)
A.色彩的運(yùn)用
B.透視
C.真實
D.傳神
A.初創(chuàng)
B.繁榮
C.衰敗
D.A和B和C
A.《墨蝦》
B.《墨竹》
C.既反對媚俗,又反對欺世
最新試題
《歷代名畫記》“論顧陸張吳用筆”中,以吳道子“授筆法于()”的事實為例,印證“書畫用筆同矣”。
《畫鑒》中,關(guān)于看畫者的身份,湯垕作了()的區(qū)分。
朱景玄《唐朝名畫錄》之名自清人開始確認(rèn)使用,在此之前,宋代諸書目皆稱()等。
“緊勁聯(lián)綿,循環(huán)超乎,調(diào)格逸易,風(fēng)趨電疾,意存筆先,畫盡意在,所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對()的用筆特征的描述。
下面不屬于明代的繪畫理論著作是()。
趙孟頫繪畫理論中,對“古意”的追求有明確的針對性和指向性,對于人物畫來說,“古意”之古在宋。
郭若虛《圖畫見聞志》記錄了自唐會昌元年(841)至熙寧七年(1074)二百余年中的近三百位畫家以及故事拾遺、近事。
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中,說顧愷之的筆法特點是和陸探微一樣的“密體”,其特點包括()。
下面哪些是錢選提出的概念?()
以下博物館與書法有密切關(guān)系的是()。