宋代以蘇軾、（）、蔡襄為代表的書法四家，不僅是宋代“尚意”書風的代表人物，而且，從圖文關(guān)系的發(fā)展說，他們還引領了宋代題畫詩與畫面的結(jié)合，圖像和文字的結(jié)合視覺化呈現(xiàn)。

《歷代名畫記》雖然在開篇仍然強調(diào)“成教化、助人倫”，但實際是否定繪畫的教化功能的。

《宣和畫譜》中，“特冠諸篇之首”的是（）畫。

以下博物館與書法有密切關(guān)系的是（）。

張彥遠《歷代名畫記》中，說顧愷之的筆法特點是和陸探微一樣的“密體”，其特點包括（）。

《畫鑒》中，關(guān)于看畫者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。

趙孟頫繪畫理論中，對“古意”的追求有明確的針對性和指向性，對于人物畫來說，“古意”之古在宋。

郭熙山水畫中有一種皴法具有獨特性，那便是（）。

下面不屬于明代的繪畫理論著作是（）。

唐代是題畫詩發(fā)展的第一個高峰期，李白、杜甫、白居易、元稹等詩家都有著名的題畫詩留存，其中（）是杜甫的名篇。