A.小提琴協(xié)奏曲
B.鋼琴協(xié)奏曲
C.單簧管協(xié)奏曲
D.管弦樂合奏曲
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A.格什溫
B.福斯特
C.格羅菲
D.霍洛維茨
A.某件獨奏樂器與小組樂器的對照
B.通奏低音樂器、兩支小提琴與大組樂器的對照
C.弦樂通奏低音樂器、兩支小提琴與大組樂器的對照組與樂隊的對照
D.小組獨奏樂器與大組樂器的對照
A.格林卡
B.穆索爾斯基
C.里姆斯基-科薩科夫
D.斯特拉文斯基
A.長笛獨奏曲
B.小提琴曲
C.單簧管曲
D.鋼琴曲
A.《田園交響曲》
B.《第五交響曲》
C.《第三交響曲》
D.《英雄交響曲》
A.手風(fēng)琴
B.管風(fēng)琴
C.鋼琴
D.低音大提琴
A.《羅密歐與朱麗葉》
B.《動物狂歡節(jié)》
C.《魯斯蘭和柳德米拉》
D.《在中亞西亞草原上》
A.大提琴
B.低音提琴
C.大號
D.雙簧管
A.大距離跳進
B.雙手交叉
C.快速同音反復(fù)
D.撥奏
A.小提琴獨奏作品
B.鋼琴獨奏作品
C.木管五重奏作品
D.弦樂四重奏作品
最新試題
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時誕生。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
巴洛克時期英國作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
歷史上稱呂利的歌劇為（）。
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
巴洛克時期法國的器樂音樂主要是古鋼琴，古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是（）
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個聲部。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。