A、二重唱
B、三重唱
C、四重唱
D、六重唱
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A、第一幕
B、第二幕
C、第三幕
D、第四幕
A、卡門
B、艾斯卡密尤
C、阻尼嘎
D、唐何塞
A、德國
B、法國
C、俄羅斯
D、西班牙
A、安東·魯賓斯坦
B、阿勞
C、瑞爾蒂亞
D、車爾尼
A、《意大利游記》
B、《瑞士游記》
C、《第三年》
D、《浮士德交響曲》
A、《前奏曲》
B、《山中所聞》
C、《普羅米修斯》
D、以上都是
A.《C大調(diào)幻想曲》
B.《愛之夢》
C.《b小調(diào)奏鳴曲》
D.《匈牙利狂想曲》
A.《小夜曲》
B.《卡美拉》
C.《恰爾達什》
D.《美麗的西麗托》
A、要有活動能力
B、身體機能的彈性雖沒有要求,但是協(xié)調(diào)能力要強
C、有情感的力度,天生的渲染力
D、有氣場
A、李斯特
B、艾莉·奈伊
C、安妮·舍菲爾
D、施納貝爾
最新試題
()1722年編著的《和聲學》問世,標志著近代和聲體系的建立??茖W歸納了大小調(diào)和聲學的理論體系。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。
《乞丐歌劇》
那不勒斯樂派時期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和()組成。
法國古鋼琴藝術的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細膩、精美靈巧的特征,是()音樂的代表。
法國作曲家拉莫的歌劇轉向一種更為抒情的風格,被稱為()。
一生創(chuàng)作跨越文藝復興和巴洛克時期的作曲家是()
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。
17世紀下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
簡述中世紀復調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。