A、融入宣敘調(diào)的寫(xiě)法
B、按照人們講話的語(yǔ)氣、節(jié)奏安排樂(lè)句的句讀
C、結(jié)構(gòu)規(guī)整
D、樂(lè)隊(duì)的安排，并不僅僅是伴奏，而是與歌聲呈對(duì)位關(guān)系
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A、舒奧納
B、柯林
C、馬爾切洛
D、魯?shù)婪?/p>
A、德國(guó)
B、意大利
C、法國(guó)
D、俄羅斯
A、契丹、《一千零一日》
B、波斯、《一千零一日》
C、阿拉伯、《一千零一夜》
D、埃及、《一千零一夜》
A、《請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》
B、《祖先的屈辱》
C、《今夜無(wú)人入睡》
D、《茉莉花》
A、《蝴蝶夫人》
B、《托斯卡》
C、《圖蘭朵》
D、《波西米亞人》
A、莊重
B、不拘小節(jié)
C、清晰
D、充滿活力
A、《春天交響曲》
B、《蝴蝶》
C、《童年情景》
D、《狂歡節(jié)》
A、《圖畫(huà)展覽會(huì)》
B、《詩(shī)人之戀》
C、《狂歡節(jié)》
D、《四季》
A、快板
B、甚活潑的快板
C、行板加快板
D、甚緩板
A、《在壁爐旁》
B、《詩(shī)人的話》
C、《夢(mèng)幻曲》
D、《異國(guó)和異國(guó)的人們》
最新試題
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
法國(guó)組曲中的薩拉班德是來(lái)自（）舞曲。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂(lè)音樂(lè)在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時(shí)誕生。
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
巴洛克時(shí)期英國(guó)作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
在（）樂(lè)派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對(duì)近代多樂(lè)章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
巴赫從未創(chuàng)作過(guò)的音樂(lè)體裁是（）