A、卡門
B、艾斯卡密尤
C、阻尼嘎
D、唐何塞
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A、美國
B、法國
C、德國
D、意大利
A、圓號
B、大提琴
C、第一小提琴
D、中提琴
A、一
B、二
C、三
D、四
A、女高音
B、男高音
C、女中音
D、男低音
A、要有活動能力
B、身體機能的彈性雖沒有要求,但是協(xié)調(diào)能力要強
C、有情感的力度,天生的渲染力
D、有氣場
A、《意大利游記》
B、《瑞士游記》
C、《第三年》
D、《浮士德交響曲》
A、《塞維利亞理發(fā)師》
B、《寫信》
C、《夜后》
D、《多么美麗的肖像》
A.旋律結(jié)構(gòu)較長
B.旋律簡潔清晰
C.結(jié)構(gòu)規(guī)整
D.巴洛克風(fēng)格
A、宣敘調(diào)
B、詠嘆調(diào)
C、朗誦調(diào)
D、干宣敘調(diào)
A、德國
B、法國
C、俄羅斯
D、西班牙
最新試題
法國古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征,是()音樂的代表。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于()時期。
巴洛克時期英國作曲家()創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。
()1722年編著的《和聲學(xué)》問世,標(biāo)志著近代和聲體系的建立??茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就,以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
獨立器樂曲在歌劇中的運用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。
《乞丐歌劇》