A.主張個(gè)性化
B.復(fù)興古希臘和羅馬的文化
C.表達(dá)充分的個(gè)人感情
D.形式多樣化
E.反對(duì)音樂(lè)的標(biāo)題
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A.羅可可風(fēng)格
B.巴洛克風(fēng)格
C.華麗風(fēng)格
D.善感風(fēng)格
E.自由風(fēng)格
A.施塔米茲
B.C.P.E.巴赫
C.威廉.弗里德曼.巴赫
D.莫恩
A.《蝴蝶夫人》
B.《瑪儂.列斯科》
C.《群妖圍舞》
D.《西部女郎》
A.正歌劇
B.大歌劇
C.諧歌劇
D.喜歌劇
A.400多首
B.500多首
C.600多首
D.800多首
A.30年
B.40年
C.20年
D.35年
A.勃拉姆斯
B.克拉拉
C.舒曼
D.門德?tīng)査?/p>
A.單樂(lè)章的
B.雙樂(lè)章的
C.三樂(lè)章的
D.四樂(lè)章的
A.杜費(fèi)
B.奧克岡
C.奧布雷赫特
D.若斯堪
A.期待
B.摩西與亞倫
C.凈化之夜
D.露露
最新試題
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的()同時(shí)誕生。
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫出()兩個(gè)聲部。
簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格,與民間音樂(lè)有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。
簡(jiǎn)述亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作的成就,以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用,是從作曲家()的創(chuàng)作開(kāi)始的。
()1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世,標(biāo)志著近代和聲體系的建立??茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
()結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個(gè)部分,風(fēng)格上較少民間因素,更莊重??评桌阉ㄐ蜑樗膫€(gè)樂(lè)章,更近似于近代奏鳴曲。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂(lè)音樂(lè)在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
1637年世界上第一座公共歌劇院“卡西諾歌劇院”,在()落成,用“售票”的新運(yùn)營(yíng)模式。