A.不必再講故事
B.更注重表演藝術(shù)性的雕琢
C.不需要生、旦行當(dāng)以外的演員同場演出
D.方便與別的劇種同場演出
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A.顧傳玠與沈傳芷
B.顧傳玠與王傳淞
C.周傳瑛與王傳淞
D.周傳瑛與鄭傳鑒
A.公眾場所
B.廳堂的紅氍毹
C.江南水鄉(xiāng)的船只上
D.以上皆是
A.生行
B.旦行
C.凈行
D.末行
A.纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)
B.抒情性強(qiáng)、動作細(xì)膩
C.水磨腔調(diào)
D.光怪陸離,跳躍性強(qiáng)
A.《驚夢》
B.《訓(xùn)女》
C.《琴挑》
D.《懶畫眉》
A.朝飛暮卷云霞翠軒雨絲風(fēng)片煙波畫船
B.良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院
C.月明云淡露華濃
D.錦屏人忒看的這韶光賤
A.《西廂記》
B.《琵琶記》
C.《牡丹亭》
D.《續(xù)琵琶》
A.吐火
B.火彩
C.噴火
D.吃火
A.走邊
B.起霸
C.趟馬
D.摸黑
A.儒雅俊秀
B.俏麗清新
C.幽默詼諧
D.粗獷豪放
最新試題
以下人物,不屬于丑行的是()。
在《康熙六旬萬壽圖》上能夠看到的西游戲有()。
《西游記·借扇》的情節(jié)來源于()。
所謂“昆曲600年”的文獻(xiàn)依據(jù)是魏良輔的《南詞引證》。
興起于北宋末期的南戲,以()為其主要的戲劇手段。
目前所知篇幅最長的雜劇是()。
《桃花扇》的折子戲中,未出現(xiàn)史可法這一人物的是()。
“論男兒壯懷須自吐,肯空向杞天呼?”這段商調(diào)【集賢賓】的唱段出自折子戲()。
《牧羊記·告雁》的舞臺上并沒有真實(shí)的大雁出現(xiàn),雁的存在,是通過演員的表演和觀眾的想象共同完成的,這主要表現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的()。
《邯鄲夢》中的盧生,年齡跨度和行當(dāng)跨度頗大,以下折子戲與盧生的行當(dāng)對應(yīng)不正確的是()。