在探索“中國化”的和聲方面，作了許多大膽有益試驗(yàn)的作曲家是（）。

唐代鼓吹署負(fù)責(zé)掌管儀仗中的鼓吹音樂、部分宮廷禮儀活動(dòng)及軍樂。

三分損益律屬于五度相生律的一種，是一種不平均律。

劉天華的二胡作品《光明行》表現(xiàn)了對現(xiàn)實(shí)不滿、苦悶、彷徨以及對未來的探索的情緒。

明代朱權(quán)《神奇秘譜》中收錄的琴譜有（）。

相對于雜劇，南戲的劇本結(jié)構(gòu)自由、靈活、不拘折數(shù)。

19世紀(jì)的四川琴家張孔山在《流水》中加入“滾拂”手法，是目前最為重要的一個(gè)版本。

新中國成立初期出現(xiàn)了（）等著名的聲樂作品。

宋元時(shí)期的說唱藝術(shù)豐富多樣，代表性的說唱曲種有（）。

秧歌劇的代表作有《兄妹開荒》《夫妻識(shí)字》《周子山》《牛永貴負(fù)傷》。