A.人手多
B.觀念雜
C.編劇們創(chuàng)作方法的差異
D.以上都是
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A.其他角色
B.環(huán)境氛圍
C.個體意志
D.世界觀結構下各個分支事件
A.角色的意志
B.角色的觀點
C.角色的來源
D.角色之間的人際關系
A.真實
B.有趣
C.虛構
D.復雜
A.寫作能力
B.生活經(jīng)驗
C.生活方式
D.情感沖動
A.尋求更多可能性
B.重新定義
C.對情節(jié)辯證思考
D.烘托氛圍
A.調整節(jié)奏
B.自我反詰
C.懸念設置
D.伏筆設置
A.邏輯跳躍
B.伏筆設置
C.懸念設置
D.情節(jié)設置
A.經(jīng)驗貧乏
B.邏輯能力差
C.被規(guī)則固化
D.情感麻木
A.高潮
B.升華
C.發(fā)生沖突
D.發(fā)生轉折
A.創(chuàng)作者
B.劇情內部的故事和角色
C.演員
D.導演
最新試題
拍攝雙人對話時為了展現(xiàn)平等的關系,要做到()。
《戀戀風塵》中侯孝賢大量使用了()。
自然類紀錄片,作為視頻類媒體中最主要的知識傳播渠道,需要充分發(fā)揮()的功能。
《金婚》整部劇時間跨度為()年。
畫面的()和()視覺重量較重。
()適合表現(xiàn)混亂、應接不暇,()適合制造神秘感,()適合表現(xiàn)平等尊重,()適合表現(xiàn)弱小、渺小。
構圖的視覺要素:形狀、()、(),色彩,()、透視。
()是通過觀摩大量影片自學成才的,他開創(chuàng)了一種所謂的“公路片”的電影形式。
影視作品的基本單元組成有:()。
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個不愿意長大的孩子的故事對德國歷史與現(xiàn)實進行了強有力的批判。