A.時間長度
B.質感
C.故事內(nèi)容
D.劇本結構
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A.透視關系
B.人物關系
C.上下關系
D.時間關系
A.動與靜
B.音響的強與弱
C.冷色與暖色
D.以上都是
A.上下/高低
B.橫向/平面
C.環(huán)形/螺旋
D.縱向/縱深
A.橫向/平面
B.縱向/縱深
C.環(huán)形/螺旋
D.上下/高低
A.橫向
B.重復
C.縱向
D.對比
A.康拉德
B.哈代
C.簡·奧斯丁
D.約翰·福爾斯
A.斜向
B.環(huán)形
C.重復
D.橫向
A.鏡頭位置
B.鏡頭角度
C.鏡頭調(diào)度的運動形式
D.鏡頭距離
A.場面調(diào)度一詞出自于法文Mise-en-ene
B.場面調(diào)度源自法文,意思是擺在合適的位置或放在場景當中
C.隨著影視業(yè)發(fā)展,場面調(diào)度的形式和手段越來越豐富
D.這個詞最早用于電影拍攝
A.環(huán)境設計
B.圖案設計
C.氛圍設計
D.服飾設計
最新試題
廣角鏡頭又稱為()鏡頭,拍攝范圍(),背景()。
全景系列要比近景系列的拍攝時間(),其中()時間最長。
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個不愿意長大的孩子的故事對德國歷史與現(xiàn)實進行了強有力的批判。
畫面的()和()視覺重量較重。
適合夸大空間透視感的是()鏡頭
《戀戀風塵》中侯孝賢大量使用了()。
一個演員被置于畫面中央具有()感,被置于畫面下方表現(xiàn)(),被置于畫面頂部表現(xiàn)(),被置于畫面邊緣表現(xiàn)()。
下面屬于法國新浪潮電影的是()。
伊朗電影《小鞋子》又名()。
構圖的視覺要素:形狀、()、(),色彩,()、透視。