A.《梅里小旋律》
B.《糊涂交響曲》
C.《無(wú)名》
D.《起風(fēng)的日子》
E.《色彩交響曲》
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A.《塔朗泰拉》
B.《小星號(hào)歷險(xiǎn)記》
C.《月亮鳥(niǎo)》
D.《起風(fēng)的日子》
E.《色彩交響曲》
A.遠(yuǎn)離戰(zhàn)火,吸引歐洲藝術(shù)人才前去避難
B.建立電影局鼓勵(lì)實(shí)驗(yàn)影片的發(fā)展
C.動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá),商業(yè)化程度高
D.歐洲在二戰(zhàn)中遭遇重創(chuàng),經(jīng)濟(jì)和文化損失難以恢復(fù)
E.麥卡錫主義泛濫
A.《叩叩》
B.《血統(tǒng)》
C.《木板畫(huà)》
D.《森林女神》
E.《月亮鳥(niǎo)》
A.《鄰居》
B.《我想成為一名水手》
C.《梅里小旋律》
D.《膽小的斗牛士》
E.《雙人舞》
A.是一家盈利性質(zhì)的私人企業(yè)
B.是一家隸屬于加拿大文化遺產(chǎn)部門(mén)的聯(lián)邦文化機(jī)構(gòu)
C.最早由英國(guó)導(dǎo)演約翰·格里爾森提議創(chuàng)立
D.鼓勵(lì)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演實(shí)驗(yàn)新技術(shù)
E.重視提高動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)效率
A.《姐妹倆》
B.《鑲嵌畫(huà)》
C.《街區(qū)》
D.《平行線》
E.《鄰居》
A.以德國(guó)魏瑪學(xué)派和法國(guó)為首
B.出現(xiàn)一批小型動(dòng)畫(huà)工作室
C.出現(xiàn)了許多大型商業(yè)動(dòng)畫(huà)公司
D.出現(xiàn)了國(guó)營(yíng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)機(jī)構(gòu)
E.始終沒(méi)有形成與美國(guó)類(lèi)似的成熟動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)
A.法國(guó)
B.西德
C.英國(guó)
D.波蘭
E.捷克斯洛伐克
A.《三個(gè)發(fā)明家》
B.《嘰里咕》
C.《原始星球》
D.《阿祖爾和阿瑪斯?fàn)枴?br/>E.《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》
A.《嘰里咕》
B.《農(nóng)夫》
C.《解放的曙光》
D.《荒山之夜》
E.《艾哈邁德王子歷險(xiǎn)記》
最新試題
下列是弗里茨·朗的作品有()。
下列屬于英格瑪·伯格曼的室內(nèi)局三部曲的是()
雷納·克萊爾被認(rèn)為是法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū),同時(shí)也是法國(guó)電影從無(wú)聲到有聲轉(zhuǎn)折時(shí)期最重要的導(dǎo)演。下面的電影中哪些屬于他的電影“四部曲”?()
下列屬于“安東尼式無(wú)聊”的四部曲是()
1984年維姆·文德斯獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng),獲獎(jiǎng)電影作品講述了一個(gè)叫特拉斯維斯的男子孤獨(dú)地四處尋找離家出走的妻子簡(jiǎn)。這部電影是()
1920年以前,誰(shuí)偶然進(jìn)入了好萊塢?()
同克萊爾一樣,維果在二十年代先鋒派時(shí)期進(jìn)入電影界。他導(dǎo)演的紀(jì)錄片《尼斯景象》被稱(chēng)作是“先鋒派末期強(qiáng)有力的作品”。進(jìn)入三十年代后他拍攝了()等作品。
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類(lèi)型電影是按照不同影片所形成的各自不相同的類(lèi)型(或樣式)的規(guī)定要求和固定模式而拍攝制作的影片,那么構(gòu)成類(lèi)型片的要素主要有()
下列屬于黑澤明電影滑向悲觀主義的電影的是()