A.哥特教堂中廳
B.羅馬風(fēng)教堂中廳
C.古羅馬浴場的溫水浴大廳
D.羅馬神廟
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A.羅馬風(fēng)
B.哥特
C.文藝復(fù)興
D.拜占庭
A.巴黎圣母教堂
B.科隆主教堂
C.米蘭大教堂
D.亞眠主教堂
A.成束筒
B.飛扶壁
C.肋骨拱
D.束柱
A.古羅馬
B.文藝復(fù)興
C.拜占庭
D.中世紀(jì)
A.索非亞大教堂
B.比薩教堂
C.圣馬克教堂
D.夏特爾主教堂
A.羅馬風(fēng)
B.哥特式
C.希臘十字
D.拉丁十字
A.拜占庭
B.中世紀(jì)
C.文藝復(fù)興
D.拿破侖時代
A.拜占庭時期
B.中世紀(jì)時期
C.文藝復(fù)興時期
D.拿破侖時代
A.古羅馬建筑
B.拜占庭建筑
C.哥特式建筑
D.文藝復(fù)興建筑
A.古羅馬建筑
B.拜占庭建筑
C.哥特式建筑
D.文藝復(fù)興建筑
最新試題
以下關(guān)于柱距的描述錯誤的是()。
約翰-薩莫森(JohnSummerson)在《建筑的古典語言》一書中認(rèn)為柱式是古典主義建筑的基本成分。
古希臘荷馬時期住宅建筑的基本形制是()。
古希臘文明的主要繼承者是()。
古羅馬時期除了拱頂和穹頂之外,()的技術(shù)也相當(dāng)高。已經(jīng)會分辨()構(gòu)件和()構(gòu)件,并且采用了相應(yīng)()構(gòu)造方法和形式。
三世紀(jì)時,()和()平衡體系的成熟,把羅馬建筑又推進(jìn)了一步。
古典主義建筑的設(shè)計以柱和檐部的基本組合為主,建筑強(qiáng)調(diào)水平延展。
阿道夫-路斯對于裝飾的厭惡體現(xiàn)在哪一本著作中?()
柯布最具影響力的建筑理論著作是()。
雅典作為全希臘的盟主,突破小小城邦國家和地域的局限性,綜合了原來分別流行于大希臘和小亞細(xì)亞的()藝術(shù)和()藝術(shù)。