A.麥金托什
B.弗蘭克·羅易德·瑞特
C.彼得·貝倫斯
D.工業(yè)同盟
E.分離派
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A.創(chuàng)立了基礎(chǔ)課程
B.開設(shè)了色彩學課程
C.幾乎占用了學生所有的時間
D.帶有神秘主義哲學色彩
A.格羅佩斯的理想主義
B.邁耶的共產(chǎn)主義
C.凡德羅的實用主義
D.格羅佩斯的平均主義
E.伊頓的未來主義
A.奠定了現(xiàn)代設(shè)計教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)
B.奠定了現(xiàn)代主義工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的基礎(chǔ)
C.平面設(shè)計探索的主要起源
D.廣泛采用工作室制
E.開始建立學院與企業(yè)聯(lián)合機制
A.埃爾·列捷西斯基
B.塔特林
C.佩夫斯納
D.迪特·蘭姆斯
E.嘉博
A.皮埃爾·萊格瑞恩
B.羅斯·阿德勒
C.保羅·波納特
D.路易斯·施密德
E.密斯·范德羅
A.世紀行會
B.克姆斯各特出版社
C.私營出版運動
D.艾塞克斯出版社
E.古騰堡
A.反對過分裝飾
B.反對工業(yè)化風格
C.熱衷傳統(tǒng)手工藝
D.放棄對傳統(tǒng)風格的參照
E.受到日本浮世繪的影響
A.純粹的幾何形
B.提倡數(shù)學精神
C.簡明無飾線的文字
D.良好的版式設(shè)計
E.視覺平衡中的非對稱版面
A.康定斯基
B.保羅·克利
C.喬治·蒙克
D.杜斯伯格
E.納吉
A.格拉斯哥派
B.維也納分離派
C.德國工業(yè)同盟
D.立體主義
E.野獸派
最新試題
圖釘風格的海報設(shè)計師更注重集體觀念的表達,注重理性設(shè)計效果。
20世紀50年代,瑞士設(shè)計家創(chuàng)造的“瑞士版面風格”迅速成為國際主義的平面設(shè)計風格。
1890年左右,“新藝術(shù)”風格終于成功的入侵洛可可風格深厚的德國。
后現(xiàn)代主義文化思潮孕育于西方現(xiàn)代文化背景,在后工業(yè)文化中變異。
日本二戰(zhàn)后的平面設(shè)計至今仍是不完善的體系。
后現(xiàn)代主義設(shè)計風格在80年代末才出現(xiàn)。
里特羅設(shè)計風格和后現(xiàn)代主義密切相關(guān),但更加注重歷史復(fù)古因素。
對21世紀的平面設(shè)計家來說,電腦發(fā)展到多媒體并不是一件好事。
“風格派”是由荷蘭藝術(shù)家蒙德里安命名的。
德國設(shè)計具有形式簡單、反裝飾性、強調(diào)功能、高度理性化的特征。