多項選擇題編劇必須習慣于電影的造型思維、文字所寫的內容都是在銀幕上能夠顯示出來的具體的、逼真的東西，不能帶有任何（）。
A.空泛性
B.抽象性
C.概括性
D.主觀性
E.客觀性
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1.多項選擇題蒙太奇具有的藝術功能有（）。
A.選擇
B.組合
C.引導
D.創(chuàng)造
E.編劇
2.多項選擇題真正將蒙太奇手法上升為理論的是蘇聯(lián)的電影藝術家，他們的名字是（）和普多夫金。
A.維爾托夫
B.庫里肖夫
C.愛森斯坦
D.普多夫金
E.馬爾丹
3.單項選擇題假借影片中某一運動物體上的位置進行拍攝，叫（）鏡頭。
A.借位
B.客觀
C.運動
D.廣角
4.單項選擇題（）是一部影片、一個劇組的藝術中心。
A.導演
B.編劇
C.演員
D.剪輯師
5.單項選擇題電影思維受（）的支配和制約。
A.銀幕效果
B.導演構思
C.編劇構思
D.剪輯效果
6.單項選擇題蒙太奇是創(chuàng)造（）的有力工具。
A.情節(jié)
B.角色
C.懸念
D.高潮
7.單項選擇題普多夫金1928年出版了（）一書，較為系統(tǒng)地闡述了蒙太奇理論，還拍了《母親》等影片來實踐他的理論。
A.《論電影的編劇、導演和演員》
B.《蒙太奇在1938年》
C.《世界電影史》
D.《雜耍蒙太奇》
8.單項選擇題庫里肖夫說：“第一個把蒙太奇作為電影的一種創(chuàng)作元素的導演是（）。”
A.格里菲斯
B.愛森斯坦
C.普多夫金
D.維爾托夫
9.單項選擇題蒙太奇的發(fā)明和進步是同（）緊密相連的，也就是說，是同視點自由變化緊密相連的。
A.攝影機擺脫固定狀態(tài)
B.錄音機擺脫固定狀態(tài)
C.攝影機
D.錄音機
10.單項選擇題如果沒有（），電影將不稱其為藝術。
A.蒙太奇
B.畫面
C.聲音
D.演員
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通過特寫鏡頭讓觀眾體驗劇中人物的情感是（）視點，以旁觀者的身份看鏡頭內發(fā)生的事情是（）視點，從特殊的角度去塑造、烘托、暗示劇情的緊張程度是（）視點，以劇中人的視線去看是（）視點。
題型：單項選擇題
意大利詩人卡努杜認為，在音樂和建筑、繪畫、雕塑、詩歌、舞蹈這六種藝術中，繪畫和雕塑是（）的補充。
題型：單項選擇題
（）畫面在電影中適合表現(xiàn)空間的連續(xù)性和人物的微妙關系。
題型：單項選擇題
適合夸大空間透視感的是（）鏡頭
題型：單項選擇題
金像獎歷史上，獲得獎項最多的電影是（）。
題型：單項選擇題
全景系列要比近景系列的拍攝時間（），其中（）時間最長。
題型：單項選擇題
電影《被嫌棄的松子的一生》的導演是（）。
題型：單項選擇題
（）景別適合用于影片開場和結尾，（）景別適合用于過渡，雙人談話適合用（）景別。
題型：單項選擇題
《戀戀風塵》中侯孝賢大量使用了（）。
題型：多項選擇題
（）是指影片主人公的生活基本上都是在駕車旅行中度過的，通過無休止的旅行，領略沿途的城鄉(xiāng)景色和風土人情，記述旅途中的遭遇和見聞，使觀眾充分感受到社會生活的種種情調和氛圍。
題型：單項選擇題