A.戴望舒,30年代中國(guó)“現(xiàn)代詩(shī)派”的代表詩(shī)人。詩(shī)歌名篇有《雨巷》和《我用殘損的手掌》等。
B.臧克家,享有“農(nóng)民詩(shī)人”、“泥土詩(shī)人”的稱號(hào)。他的詩(shī)歌《有的人》是為了紀(jì)念魯迅先生。
C.何其芳,中國(guó)30年代詩(shī)人。他先以“漢園三詩(shī)人”之一享譽(yù)文壇,代表作《我為少男少女歌唱》。
D.艾青,堪稱“中國(guó)詩(shī)壇的泰斗”。代表詩(shī)歌名篇有《大堰河——我的保姆》和《生活有多么廣闊》。
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A.《記梁任公先生的一次演講》——梁實(shí)秋
B.《我愛(ài)這土地》——戴望舒
C.《包身工》——夏衍
D.《京華煙云》——林語(yǔ)堂
A.你如坐船出去,可是不能象坐電車的那樣性急,立刻盼望走至。
B.喪事完畢,父親要到南京謀事,我也要回北京念書,我們便同行。
C.一切都像剛睡醒的樣子,欣欣然張開(kāi)了眼。山朗潤(rùn)起來(lái)了,水漲起來(lái)了,太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了。
D.月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。
A.《圍城》是沈從文所著的長(zhǎng)篇小說(shuō),是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一部風(fēng)格獨(dú)特的諷刺小說(shuō)。被譽(yù)為“新儒林外史”。
B.聞一多(1889~1946),新月社代表詩(shī)人,“新詩(shī)格律化”的倡導(dǎo)者。代表詩(shī)集有《紅燭》、《死水》。
C.柔石的中篇小說(shuō)《二月》被導(dǎo)演謝鐵驪改編成電影《早春二月》。
D.徐志摩(1896~1931),新月派代表詩(shī)人。代表作品現(xiàn)代詩(shī)《再別康橋》和散文《輪盤》《巴黎的鱗爪》等。
A.《駱駝祥子》——祥子——店小二
B.《茶館》——王利發(fā)——茶館掌柜
C.《邊城》——翠翠——船家少女
D.《二月》——蕭澗秋——知識(shí)分子
A.《倪煥之》——辛亥革命到大革命(1927年)
B.《故都的秋》——“四·一二”反革命政變(1927年)
C.《子夜》——中原大戰(zhàn)(1930年)
D.《白楊禮贊》——國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期(1940年創(chuàng)作)
A.魯迅的抒情性散文集(散文詩(shī)集)有:《野草》。
B.茅盾愛(ài)情三部曲《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。
C.冰心的散文集有《春水》、《繁星》。
D.巴金,原名沈德鴻,他的小說(shuō)代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《蝕》和短篇小說(shuō)《林家鋪?zhàn)印返取?/p>
A.《祝?!?br/>B.《傷逝》
C.《孤獨(dú)者》
D.《藥》
A.《祝福》
B.《孔乙己》
C.《故鄉(xiāng)》
D.《阿Q正傳》
A.《藥》
B.《傷逝》
C.《故鄉(xiāng)》
D.《阿Q正傳》
A.《祝?!?br/>B.《孤獨(dú)者》
C.《孔乙己》
D.《傷逝》
最新試題
隨著新式學(xué)校教育的發(fā)展唱歌一科得以推行,用于中小學(xué)的通俗校園歌曲因面產(chǎn)生。這一情況也推動(dòng)新派詩(shī)人寫出了一些內(nèi)容更趨通俗、形式更趨自由的近代歌詞。例如,黃遵憲就寫了()。
中國(guó)近代學(xué)意識(shí)發(fā)生了深刻的變化。就文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系上來(lái)說(shuō),朝著更高層次的審美觀念的飛躍和轉(zhuǎn)化,具體說(shuō)來(lái)就是()。
對(duì)王國(guó)維產(chǎn)生大影響的西方唯心主義文藝美學(xué)家有()。
黃遵憲的《今別離》,以近代科學(xué)知識(shí)和技術(shù)來(lái)表現(xiàn)離愁別緒的傳統(tǒng)主題,其內(nèi)容包括()。
王國(guó)維在戲曲批評(píng)中注意到了中外文學(xué)交流所產(chǎn)生的重大影響。他指出,早在1762年,《趙氏孤兒》就被譯為法文,半個(gè)世紀(jì)后相繼譯介到歐洲的劇本有()。
甲午戰(zhàn)爭(zhēng)以后,中國(guó)人開(kāi)始全面向西方學(xué)習(xí),試圖引進(jìn)“政事之書”及文學(xué)藝術(shù)作品,進(jìn)行上層建筑領(lǐng)域的變革,以振興中華。其代表人物有()。
下列各項(xiàng)中,屬于曾樸翻譯的雨果戲劇作品的是()。
1899年,梁?jiǎn)⒊鴷J(rèn)真總結(jié)“新學(xué)詩(shī)”及新文體創(chuàng)作的得失,正式提出了“詩(shī)界革命”、“文界革命”的口號(hào)。這本書名為()。
龔自珍《尊史》指出要寫出作者的“高情至論”就必須要()。
魯迅曾在《我怎樣做起小說(shuō)來(lái)》一文中談到了好幾位日本作家對(duì)他的影響,其中,影響最大的有()。