日本二戰(zhàn)后的平面設(shè)計至今仍是不完善的體系。

二戰(zhàn)前，企業(yè)形象設(shè)計只是個別現(xiàn)象。

字體的有效運(yùn)用直接關(guān)系到版面的視覺傳達(dá)。

電腦對傳統(tǒng)設(shè)計模式的沖擊，最直接的表現(xiàn)是帶來了造型語言的和表達(dá)方式的改變。

1890年左右，“新藝術(shù)”風(fēng)格終于成功的入侵洛可可風(fēng)格深厚的德國。

20世紀(jì)50年代，瑞士設(shè)計家創(chuàng)造的“瑞士版面風(fēng)格”迅速成為國際主義的平面設(shè)計風(fēng)格。

“構(gòu)成主義”是一場源于美國的藝術(shù)思潮。

狄索時期的包豪斯的理想是“藝術(shù)與技藝的新統(tǒng)一”。

里特羅設(shè)計風(fēng)格和后現(xiàn)代主義密切相關(guān)，但更加注重歷史復(fù)古因素。

“格拉斯哥學(xué)派”是一個19世紀(jì)末形成的四人平面設(shè)計團(tuán)體。