A.《圍爐博古圖》
B.《寒江獨釣圖》
C.《山莊平遠(yuǎn)圖》
D.《江渚風(fēng)林圖》
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A.《落木寒泉圖》
B.《仙山樓閣軸》
C.《富春山居圖》
D.《云壑煙灘圖》
A.畫面多用苔點
B.相對于四僧中的其他三位畫家,畫面比較“熱鬧”。
C.重視寫生
D.喜歡臨摹古人的作品
A.《山水畫冊》
B.《紀(jì)游畫冊》
C.《東莊圖冊》
D.《臥游畫冊》
A.《集古樹石畫稿》
B.《瀟湘白 云圖》
C.《奇峰白 云圖》
D.《溪山秋色圖》
A.沈周、文徵明、唐寅、仇英;仇英
B.沈周、文徵明、唐寅、仇英;唐寅
C.沈周、文徵明、唐寅、仇英;文徵明
D.沈周、文徵明、唐寅、仇英;沈周
A.沈周
B.文徵明
C.唐寅
D.仇英
A.《廬山高圖》
B.《東莊圖冊》
C.《倀立遠(yuǎn)眺圖》
D.《魏園雅集圖》
A.《蘭亭修褉圖》
B.《吳中勝概圖》
C.《溪橋策杖圖》
D.《千岳競秀圖》
A.手卷、立軸、冊頁、扇面
B.立軸、冊頁、手卷、扇面
C.冊頁、扇面、手卷、立軸
A.《天池石壁圖》
B.《西園雅集圖》
C.《清園圖》
D.《草屋蒲團(tuán)圖》
最新試題
趙孟頫繪畫理論中,對“古意”的追求有明確的針對性和指向性,對于人物畫來說,“古意”之古在宋。
不同的描法適用于表達(dá)不同衣服的質(zhì)感、不同人物性格身份。
中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時期是()。
“緊勁聯(lián)綿,循環(huán)超乎,調(diào)格逸易,風(fēng)趨電疾,意存筆先,畫盡意在,所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對()的用筆特征的描述。
下面不屬于明代的繪畫理論著作是()。
宋代李公麟從白畫的畫稿中發(fā)展出素淡的白描。
《宣和畫譜》中,列入“人物門”的畫家有()。
()體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。
石濤提出了()概念,源出于太古無法、太樸不散思想,就是世界本為混沌一片,所有的法皆出于無法。
“一畫者,眾有之本,萬象之根;見用于神,藏用于人,而世人不知。所以一畫之法,乃自我立?!币痪涑鲎裕ǎ?/p>