A.隋代
B.唐代
C.近代
D.金代
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A.趙孟頫
B.黃公望
C.倪瓚
D.吳鎮(zhèn)
A.蘇氏云山
B.米氏云山
C.燕家景致
D.關(guān)家景致
A.《溪山行旅圖》
B.《秋山晚翠圖》
C.《江山秋色圖》
D.《萬壑松風(fēng)圖》
A.李唐
B.趙伯駒
C.趙伯骕
D.劉松年
A.漁父
B.樵夫
C.農(nóng)夫
A.《虎溪三笑》
B.《草堂十志》
C.《白衣觀音像》
D.《白蓮社圖》
A.謝靈運
B.顧愷之
C.劉勰
D.宗炳
A.對自然細節(jié)有大量的、豐富的描寫
B.有濃厚的禪學(xué)思想
C.把山水、自然視為安頓人的性情、靈魂和生命的所在
D.強調(diào)大自然變幻莫測、令人恐懼的面貌
A.山水畫中有太陽出沒
B.山水之間出現(xiàn)珍禽異獸
C.表現(xiàn)出濃厚的文人情懷
D.可以被視為對山水所做的“肖像”
最新試題
以下博物館與書法有密切關(guān)系的是（）。
以郭熙為代表的北宋中期山水畫的發(fā)展，與神宗皇帝對李成平遠之景的推崇和喜愛關(guān)系密切。
中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時期是（）。
趙孟頫繪畫理論中，對“古意”的追求有明確的針對性和指向性，對于人物畫來說，“古意”之古在宋。
張彥遠《歷代名畫記》中，說顧愷之的筆法特點是和陸探微一樣的“密體”，其特點包括（）。
《歷代名畫記》雖然在開篇仍然強調(diào)“成教化、助人倫”，但實際是否定繪畫的教化功能的。
朱景玄《唐朝名畫錄》中所列神妙能三品畫家，都是以“常法”“本法”作畫的職業(yè)畫家。
不同的描法適用于表達不同衣服的質(zhì)感、不同人物性格身份。
下面不屬于明代的繪畫理論著作是（）。
宋代以蘇軾、（）、蔡襄為代表的書法四家，不僅是宋代“尚意”書風(fēng)的代表人物，而且，從圖文關(guān)系的發(fā)展說，他們還引領(lǐng)了宋代題畫詩與畫面的結(jié)合，圖像和文字的結(jié)合視覺化呈現(xiàn)。