A.冊頁
B.手卷
C.扇面
D.立軸
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A.撫摸吟詠
B.把玩吟誦
C.撫摸傾聽
D.撫琴吟唱
A.西南地區(qū)
B.江南地區(qū)
C.北方地區(qū)
D.西北地區(qū)
A.勾水法
B.皴水法
C.分水法
A.如行夜山，黑中層層深厚
B.墨色凝重渾厚，氣勢逼人
C.山色空濛，水光瀲滟
D.深暗如暮色晦暝
A.王維
B.李思訓
C.董源
D.王洽
A.“天地與我并生，萬物與我為一”
B.“人大于山，水不容泛”
C.“遠觀其勢，近取其質(zhì)”
D.“圣賢暎于絕代，萬趣融其神思。
A.高遠、深遠、平遠之“三遠法”
B.作畫貴有古意
C.春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡
D.山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采
A.姚廷美
B.高克恭
C.唐棣
A.隱逸
B.靜讀
C.山居
A.關(guān)仝
B.董源
C.荊浩
D.巨然
最新試題
郭若虛《圖畫見聞志》記錄了自唐會昌元年（841）至熙寧七年（1074）二百余年中的近三百位畫家以及故事拾遺、近事。
以郭熙為代表的北宋中期山水畫的發(fā)展，與神宗皇帝對李成平遠之景的推崇和喜愛關(guān)系密切。
《歷代名畫記》雖然在開篇仍然強調(diào)“成教化、助人倫”，但實際是否定繪畫的教化功能的。
“霅川翁”是指元代畫家（）。
唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進一步發(fā)展，其中荊浩的（）是更為完備的一篇，對山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評等有新的見解和認識，反映了唐五代的主流繪畫觀。
“一畫者，眾有之本，萬象之根；見用于神，藏用于人，而世人不知。所以一畫之法，乃自我立。”一句出自（）。
中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時期是（）。
以下博物館與書法有密切關(guān)系的是（）。
“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超乎，調(diào)格逸易，風趨電疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神氣”是張彥遠對（）的用筆特征的描述。
朱景玄《唐朝名畫錄》中所列神妙能三品畫家，都是以“常法”“本法”作畫的職業(yè)畫家。