A.《光榮的勝利》
B.《埃拉克雷利》
C.《萬應(yīng)解毒藥》
D.《幸福的陷阱》
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A.澤諾
B.梅伊
C.梅塔斯塔西奧
D.里努契尼
A.以嚴(yán)肅的悲劇和歷史劇為主要題材。
B.三幕。
C.宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替,詠嘆調(diào)為歌劇重心。
D.屏氣合唱和舞蹈。
E.重要角色都由閹人歌唱家扮演
A.返始詠嘆調(diào)
B.清宣敘調(diào)
C.用樂隊伴奏的戲劇性宣敘調(diào)
D.意大利序曲
A.分節(jié)歌詠嘆調(diào)
B.固定低音詠嘆調(diào)
C.返始詠嘆調(diào)
D.詠敘調(diào)
A.沒有純器樂曲
B.用小組樂器伴奏
C.化妝演出
D.采用通奏低音伴奏的宣敘調(diào)
A.發(fā)明歌劇
B.復(fù)興古希臘戲劇
C.恢復(fù)古希臘音樂的本色
D.復(fù)興古羅馬音樂風(fēng)格
A.威尼斯歌劇樂派
B.羅馬歌劇樂派
C.威尼斯樂派
D.那不勒斯歌劇樂派
A.佩里
B.卡契尼
C.里努契尼
D.科爾西
A.畸形的珍珠。
B.不同于文藝復(fù)興時期藝術(shù)的一種新藝術(shù)潮流。
C.與當(dāng)時人們的音樂欣賞習(xí)慣不同的新音樂風(fēng)格。
D.歌劇的誕生
A.《上主是我堅固保障》
B.《我心煩意亂》
C.《德國彌撒曲》
D.《馬賽曲》
E.《常規(guī)彌撒曲》
最新試題
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征,是從()開始發(fā)展并逐漸走向極端的,代表作歌劇《金蘋果》。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時期意大利作曲家()最終確立的。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是()他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”,作品篇幅短小,性格表現(xiàn)上豐富多樣。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于()時期。
()是在低音聲部上方標(biāo)記數(shù)字,由演奏者即興完成演奏。
法國古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細膩、精美靈巧的特征,是()音樂的代表。
簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。
巴洛克時期英國作曲家()創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。