A.圣經(jīng)題材。
B.英國國教祈禱書題材。
C.符合英國人民愛國心理和民主愿望的內(nèi)容。
D.宗教題材。
E.意大利序曲形式。
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A.意大利正歌劇體裁
B.以返始詠嘆調(diào)刻畫人物性格
C.詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)和詠敘調(diào)自由結(jié)合
D.合唱為主
E.圣經(jīng)題材
A.證明了平均律的優(yōu)點和切實可行。
B.證明了鍵盤樂器采用平均律的優(yōu)越性。
C.運用了多種復(fù)調(diào)技法。
D.用了十二個調(diào)進行創(chuàng)作
A.東德
B.西德
C.南德
D.北德
E.中德
A.器樂體裁
B.聲樂體裁
C.宗教體裁
D.世俗體裁
A.快-慢-快形式
B.主調(diào)體
C.只用于意大利歌劇中
D.是古典交響曲的前身
E.是法國序曲的前身
A.巴赫
B.維瓦爾第
C.托雷利
D.科雷利
A.科雷利
B.托雷利
C.維瓦爾第
D.斯卡拉蒂
E.巴赫
A.樂隊協(xié)奏曲
B.大協(xié)奏曲
C.獨奏協(xié)奏曲
D.小提琴協(xié)奏曲
E.小協(xié)奏曲
A.由三支小提琴演奏的奏鳴曲。
B.有三個聲部的奏鳴曲。
C.在通奏低音支持下由兩支小提琴演奏的奏鳴曲。
D.巴洛克時期的同音域二聲部多樂章結(jié)構(gòu)的小提琴奏鳴曲
A.瓜內(nèi)利家族
B.斯特拉迪瓦里家族
C.阿馬蒂家族
D.斯卡拉蒂家族
最新試題
《乞丐歌劇》
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
在()樂派的歌劇中,意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型,這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格,被稱為()。
巴洛克時期英國作曲家()創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。
簡述中世紀復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo),詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時期意大利作曲家()最終確立的。