A.A·斯卡拉蒂
B.蒙特威爾第
C.卡瓦利
D.切斯蒂
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A.切斯蒂
B.A·斯卡拉蒂
C.蒙特威爾第
D.卡瓦利
A.威爾第
B.A·斯卡拉蒂
C.貝利尼
D.蒙特威爾第
A.上、下
B.前、后
C.高、低
D.男、女
A.文藝復興
B.巴洛克
C.新藝術(shù)
D.古典主義
A.貝多芬
B.格魯克
C.許茨
D.巴赫
A.數(shù)字和弦
B.和弦級數(shù)
C.數(shù)字低音
D.即興伴奏
A.拉莫
B.巴赫
C.呂利
D.庫普蘭
A.詠嘆調(diào)
B.序曲
C.重唱
D.合唱
A.D·斯卡拉蒂
B.巴赫
C.A·斯卡拉蒂
D.庫普蘭
A.協(xié)奏曲
B.交響曲
C.教堂奏鳴曲
D.室內(nèi)奏鳴曲
最新試題
巴洛克時期英國作曲家()創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風格,被稱為()。
17世紀下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉(zhuǎn)到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉(zhuǎn)回()調(diào),又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
()是第一部德國清唱劇作者,也是第一部德國歌劇作者。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就,以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自()題裁。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導,詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。