A.情與美
B.情與俠
C.情與時(shí)間
D.情與理
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A.晚明心學(xué)思想盛行
B.晚明文人熱衷戲曲創(chuàng)作
C.晚明非常注重女子的道德教育
D.以上皆是
A.折子戲演出時(shí),可以只演〈游園〉,不演〈驚夢〉
B.“堆花”的演出形態(tài)在明末即已定
C.春香在〈游園〉中的舞臺戲份比不上她在原著中的位置
A.一出折子戲里一定齊集生、旦、凈、末、丑各種行當(dāng)?shù)谋硌?br/>B.折子戲是布景簡單的短劇,便利于一晚可演多出
C.折子戲是從一部傳奇劇本中直接摘取情節(jié)內(nèi)容最重要的一段
D.折子戲往往在行當(dāng)表演的“四功五法”上有獨(dú)到之處,可供獨(dú)立欣賞
A.羅汝芳
B.王艮
C.李贄
D.達(dá)觀
A.順治
B.康熙
C.雍正
D.乾隆
A.不必再講故事
B.更注重表演藝術(shù)性的雕琢
C.不需要生、旦行當(dāng)以外的演員同場演出
D.方便與別的劇種同場演出
A.顧傳玠與沈傳芷
B.顧傳玠與王傳淞
C.周傳瑛與王傳淞
D.周傳瑛與鄭傳鑒
A.公眾場所
B.廳堂的紅氍毹
C.江南水鄉(xiāng)的船只上
D.以上皆是
A.生行
B.旦行
C.凈行
D.末行
A.纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)
B.抒情性強(qiáng)、動作細(xì)膩
C.水磨腔調(diào)
D.光怪陸離,跳躍性強(qiáng)
最新試題
賈母建議演唱時(shí)“只提琴至管蕭合,笙笛一概不用”的劇目是()。
《邯鄲夢》中的盧生,年齡跨度和行當(dāng)跨度頗大,以下折子戲與盧生的行當(dāng)對應(yīng)不正確的是()。
《長生殿·酒樓》中郭子儀唱道:“【金菊香】怎把這野狼引來屋內(nèi)居,怕不將唐室蚍蜉,定與那私門貴戚一例逞妖狐。”這說的是()。
青春版《牡丹亭·驚夢》中,柳夢梅作為夢中情人,在塑造人物時(shí)最重要的是()。
巾生表演中,其唱功的特色是()。
“非遺”昆劇的表演藝術(shù),包含有()。
為了保存和重振昆劇,貝晉眉、張紫東、徐鏡清等人于民國十年(1921)在蘇州五畝園倡辦了()。
在《康熙六旬萬壽圖》上能夠看到的西游戲有()。
《西游記·借扇》的情節(jié)來源于()。
禮冠在戲曲舞臺上一般由皇后、王妃、公主或官家小姐所戴,尋常人家是不得使用的,在人物演繹上要用到禮冠的,不包括以下()人物。