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A.戲劇化結(jié)構(gòu)
B.板塊式結(jié)構(gòu)
C.詩(shī)化結(jié)構(gòu)
A.戲劇化結(jié)構(gòu)
B.板塊式結(jié)構(gòu)
C.詩(shī)化結(jié)構(gòu)
A.羅伯特·德魯要求拍電影的人和攝影機(jī)要像墻壁上的蒼蠅一樣躲在墻壁上，只觀看、只記錄，但不介入
B.直接電影的出現(xiàn)給電影帶來(lái)了新的美學(xué)，晃動(dòng)的風(fēng)格、粗糙的畫(huà)面、同步聲音成為電影美學(xué)的一個(gè)新的指向
C.后人完全認(rèn)同直接電影模式，認(rèn)為這種記錄完全能拍到真實(shí)
D.自我反射模式往往將拍電影的人，拍電影的過(guò)程放入影片中，讓觀眾參與到電影中來(lái)進(jìn)行判斷
A.《推銷(xiāo)員》
B.《起碼的我》
C.《華氏911》
A.《推銷(xiāo)員》
B.《起碼的我》
C.《華氏911》
A.格里爾遜模式往往是用畫(huà)面加解說(shuō)的方式對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行鮮活地記錄
B.狄加·維爾托夫認(rèn)為人的眼睛比攝影機(jī)的眼睛更完美，人的眼睛能夠看到攝影機(jī)看不到的世界
C.讓·魯什認(rèn)為如果想在電影中表現(xiàn)真理，就必須用攝影機(jī)挖掘出隱藏在生活背后的真理
D.真理模式往往采用長(zhǎng)鏡頭、肩扛攝影、自然光、同期聲等方式，并運(yùn)用采訪來(lái)表達(dá)生活的質(zhì)感，挖掘出生活背后的真理
A.《夜郵》
B.《夏日紀(jì)事》
C.《愚公移山》
D.《帶攝影機(jī)的人》
A.《夜郵》
B.《夏日紀(jì)事》
C.《愚公移山》
D.《帶攝影機(jī)的人》
A.《夜郵》
B.《夏日紀(jì)事》
C.《愚公移山》
D.《帶攝影機(jī)的人》
A.影片《海豚灣》公映后，對(duì)于海豚的圍捕行動(dòng)完全停止
B.在美學(xué)表達(dá)上《海豚灣》突出行動(dòng)電影的行動(dòng)性，觀點(diǎn)鮮明，敘事有力，以此激發(fā)人們參與到保護(hù)海洋環(huán)境的運(yùn)動(dòng)中來(lái)
C.由于受到當(dāng)?shù)貏?shì)力的阻撓，拍攝團(tuán)隊(duì)借助高科技手段改進(jìn)拍攝技術(shù)，營(yíng)造了一種隱蔽拍攝的視覺(jué)效果
D.影片在敘事結(jié)構(gòu)上可以分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾四個(gè)部分，其中結(jié)尾部分展現(xiàn)了驚心動(dòng)魄的三分鐘屠殺場(chǎng)景
最新試題
紀(jì)錄片解說(shuō)詞要體現(xiàn)出為觀眾“看”而寫(xiě)的特征，具體表現(xiàn)在（）。
直接電影的創(chuàng)作特色是（）
紀(jì)錄片同期聲錄制中，使用無(wú)線話筒的優(yōu)勢(shì)是（）
以下哪一個(gè)定義是格里爾遜提出的（）
紀(jì)錄片細(xì)節(jié)拍攝包括（）
下列哪些影片是伊文思創(chuàng)作的（）
下列哪一項(xiàng)不是紀(jì)錄片策劃文案的主要內(nèi)容（）
將解說(shuō)詞寫(xiě)的（），這是寫(xiě)好紀(jì)錄片解說(shuō)詞的關(guān)鍵。
選題應(yīng)有人文性，是指（）
為了將紀(jì)錄片解說(shuō)詞寫(xiě)得具有一定的節(jié)奏感，可以適當(dāng)運(yùn)用（）等修辭手法。