A.高遠(yuǎn)
B.迷遠(yuǎn)
C.闊遠(yuǎn)
D.平遠(yuǎn)
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A.松江畫派
B.武林派
C.浙派
D.吳門畫派
A.王微
B.顧愷之
C.宗炳
D.趙孟頫
A.全景式高遠(yuǎn)
B.全景式深遠(yuǎn)
C.邊角式構(gòu)圖
D.全景式平遠(yuǎn)
A.牛毛皴
B.解索皴
C.斧劈皴
D.披麻皴
A.“自山下而仰山顛謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)”
B.“鋪舒為宏圖而無余，消縮為小景而不少”
C.“以林泉之心臨之則價(jià)高，以驕侈之目臨之則價(jià)低”
D.“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”
A.趙伯駒
B.惠崇
C.米友仁
D.王希孟
A.建筑
B.繪畫
C.雕塑
D.書寫
A.印度
B.希臘
C.中國(guó)
D.羅馬
最新試題
宋代以蘇軾、（）、蔡襄為代表的書法四家，不僅是宋代“尚意”書風(fēng)的代表人物，而且，從圖文關(guān)系的發(fā)展說，他們還引領(lǐng)了宋代題畫詩(shī)與畫面的結(jié)合，圖像和文字的結(jié)合視覺化呈現(xiàn)。
“霅川翁”是指元代畫家（）。
《宣和畫譜》中，列入“人物門”的畫家有（）。
《歷代名畫記》雖然在開篇仍然強(qiáng)調(diào)“成教化、助人倫”，但實(shí)際是否定繪畫的教化功能的。
“尚率真，輕功力：崇士氣，斥畫工；重筆墨，輕丘壑；尊變化、黜刻畫”這些繪畫理論的主張是出自于哪一本書中？（）
下面不屬于明代的繪畫理論著作是（）。
《歷代名畫記》中敘述了書畫鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識(shí)中的印鑒辨識(shí)驗(yàn)證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等，可見中國(guó)傳統(tǒng)的書畫鑒識(shí)在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。
（）體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。
郭熙活躍的年代是（）的年代。
《歷代名畫記》“論顧陸張吳用筆”中，以吳道子“授筆法于（）”的事實(shí)為例，印證“書畫用筆同矣”。