A、影像是現(xiàn)實的反映
B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實
C、影像掩蓋真實的不在場
D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實
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A、這是一部美國電影
B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式
C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系
D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾
A.《杜拉拉升職記》
B.《英雄》
C.《三峽好人》
D.《小時代》
A.幻想風格
B.喜劇風格
C.驚悚風格
D.現(xiàn)實風格
A、重復場景調(diào)度
B、象征場景調(diào)度
C、分切場景調(diào)度
D、平面場景調(diào)度
A、愛情
B、友情
C、科幻
D、戰(zhàn)爭
A、《月蝕》
B、《小武》
C、《蘇州河》
D、《周漁的火車》
A.電影的平面化、單面化問題
B.媒體的強勢話語霸權(quán)
C.意識形態(tài)欺騙性
D.以上都對
A、強調(diào)體驗派的表演美學
B、它是一種現(xiàn)實主義的美學要求
C、認為要推翻觀眾和演員之間的第四堵墻
D、它要求忽略假定性
A、《英雄》
B、《大紅燈籠高高掛》
C、《搖啊搖,搖到外婆橋》
D、《有話好好說》
A、心理時長、實際時長、放映時長
B、放映時長、實際時長、心理時長
C、心理時長、放映時長、實際時長
D、放映時長、實際時長、心理時長
最新試題
電影的發(fā)明是基于手翻書的原理,由于()特性,當一秒內(nèi)傳送的畫面達到()幅畫面就會產(chǎn)生運動的感覺。
()是通過觀摩大量影片自學成才的,他開創(chuàng)了一種所謂的“公路片”的電影形式。
適合夸大空間透視感的是()鏡頭
通過特寫鏡頭讓觀眾體驗劇中人物的情感是()視點,以旁觀者的身份看鏡頭內(nèi)發(fā)生的事情是()視點,從特殊的角度去塑造、烘托、暗示劇情的緊張程度是()視點,以劇中人的視線去看是()視點。
意大利詩人卡努杜認為,在音樂和建筑、繪畫、雕塑、詩歌、舞蹈這六種藝術(shù)中,繪畫和雕塑是()的補充。
全景系列要比近景系列的拍攝時間(),其中()時間最長。
20世紀80年代,紀錄片的概念被引入中國。一部紀錄片曾創(chuàng)下當時的收視高峰,這部紀錄片是()。
()景別適合用于影片開場和結(jié)尾,()景別適合用于過渡,雙人談話適合用()景別。
()畫面在電影中適合表現(xiàn)空間的連續(xù)性和人物的微妙關(guān)系。
影視作品的基本單元組成有:()。