A.《富春山居圖》
B.《千字文》
C.《六君子圖》
D.《江岸望山圖》
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A.熱情開放
B.絢麗多彩
C.保守復(fù)古
D.冷漠刻板
A.文人雅士的喜好導(dǎo)向
B.經(jīng)濟(jì)繁榮,人們親近自然
C.山水畫與亂世結(jié)緣,由當(dāng)時社會生活決定
D.當(dāng)時的自然環(huán)境優(yōu)美
A.注重在山水畫中體現(xiàn)人物的重要性
B.對于山水的畫法做出來標(biāo)準(zhǔn)
C.將山水與情操品德、圣人哲理聯(lián)系起來
D.所見即所得
A.反映畫家對生活想象的作品
B.表現(xiàn)市井百態(tài)、風(fēng)俗習(xí)慣、帶有一定情節(jié)的人物畫
C.以風(fēng)景為主要描繪題材
D.描繪宮廷生活的作品
A.“才絕”
B.“癡絕”
C.“畫絕”
D.“仙絕”
A.人物畫
B.水墨山水畫
C.寫意花鳥畫
D.工筆花鳥畫
A、斧劈皴
B、鬼臉皴
C、云頭皴
D、荷葉皴
A、斧劈皴
B、荷花皴
C、披麻皴
D、荷葉皴
最新試題
“尚率真,輕功力:崇士氣,斥畫工;重筆墨,輕丘壑;尊變化、黜刻畫”這些繪畫理論的主張是出自于哪一本書中?()
宋代李公麟從白畫的畫稿中發(fā)展出素淡的白描。
《歷代名畫記》中敘述了書畫鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識中的印鑒辨識驗證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等,可見中國傳統(tǒng)的書畫鑒識在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。
下面不屬于明代的繪畫理論著作是()。
以郭熙為代表的北宋中期山水畫的發(fā)展,與神宗皇帝對李成平遠(yuǎn)之景的推崇和喜愛關(guān)系密切。
下面詩()表現(xiàn)了書畫學(xué)習(xí)須融會貫通的觀點。
《畫鑒》中,關(guān)于看畫者的身份,湯垕作了()的區(qū)分。
中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時期是()。
朱景玄《唐朝名畫錄》之名自清人開始確認(rèn)使用,在此之前,宋代諸書目皆稱()等。
《宣和畫譜》中,“特冠諸篇之首”的是()畫。