A.《合唱交響曲》
B.《莊嚴彌撒》
C.《英雄交響曲》
D.《命運交響曲》
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圖片上的樂器的名稱為()
A.單簧管
B.雙簧管
C.長笛
D.大管
A.第一交響曲
B.第三交響曲
C.第五交響曲
D.第六交響曲
A.鋼琴
B.小提琴
C.大提琴
D.中提琴
A.格林卡
B.柴可夫斯基
C.拉赫瑪尼諾夫
D.西貝柳斯
A.里姆斯基-科薩科夫
B.柴科夫斯基
C.巴拉基列夫
D.穆索爾斯基
A.《我的祖國》
B.塔索》
C.《普羅米修斯》
D.《芬蘭頌》
A.莫扎特
B.舒曼
C.海頓
D.李斯特
A.哈恰圖良
B.里姆斯基-柯薩柯夫
C.柴可夫斯基
D.德沃夏克
A.弦樂四重奏
B.管弦樂合奏
C.管樂合奏
D.打擊樂合奏
A.大號
B.巴松管
C.木管
D.單簧管
最新試題
巴洛克時期英國作曲家()創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構——以詠嘆調(diào)為主導,詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構原則。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風格,被稱為()。
1722年拉莫的《和聲學》與巴赫的()同時誕生。
意大利古鋼琴藝術的杰出代表是()他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”,作品篇幅短小,性格表現(xiàn)上豐富多樣。
()1722年編著的《和聲學》問世,標志著近代和聲體系的建立??茖W歸納了大小調(diào)和聲學的理論體系。
一生創(chuàng)作跨越文藝復興和巴洛克時期的作曲家是()
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉(zhuǎn)到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉(zhuǎn)回()調(diào),又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。