A.奧爾加農
B.牧歌
C.獵歌
D.彌撒曲
E.巴拉塔
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A.大歌劇
B.諧歌劇
C.樂劇
D.喜歌劇
E.抒情歌劇
A.李斯特
B.海頓
C.馬勒
D.莫扎特
E.貝多芬
A.包羅丁
B.巴拉基列夫
C.居伊
D.穆索爾斯基
A.三種
B.四種
C.五種
D.六種
A.庫朗特
B.阿拉曼德
C.薩拉班德
D.吉格
A.50年代
B.60年代末
C.70年代
D.50年代中葉
A.用了奏鳴曲式
B.使人想起法國大革命的葬禮進行曲
C.用了短笛和低音大管
D.用了回旋曲式
A.約翰·凱奇
B.瓦雷茲
C.彭德雷茨基
D.布里頓
A.孔杜克圖斯
B.經文歌
C.敘事歌
D.獵歌
A.地獄骷髏碰撞的聲音
B.主人公孤獨的形象
C.遠方的雷聲
D.死亡的預兆
最新試題
簡述中世紀復調音樂的產生與發(fā)展。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。
歷史上稱呂利的歌劇為()。
()1722年編著的《和聲學》問世,標志著近代和聲體系的建立??茖W歸納了大小調和聲學的理論體系。
《乞丐歌劇》
室內奏鳴曲是主調舞曲風格,與民間音樂有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結構——以詠嘆調為主導,詠嘆調與宣敘調交替出現(xiàn)的分曲結構原則。
法國古鋼琴藝術的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細膩、精美靈巧的特征,是()音樂的代表。
法國作曲家拉莫的歌劇轉向一種更為抒情的風格,被稱為()。
在()樂派的歌劇中,意大利式“快-慢-快”三部結構的歌劇序曲已經成型,這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。