A.宮廷；南宋院體
B.民間；南宋院體
C.宮廷；北宋院體
D.民間；北宋院體
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A.斧劈皴
B.泥里拔釘皴
C.披麻皴
D.刮鐵皴
A.皴法；近景高樹人物
B.白描；近景高樹人物
C.皴法；人物河流
D.渲染；人物河流
A.《漁村小雪圖》
B.《江行初雪圖》
C.《溪山行旅圖》
D.《漁父圖》
A.《游春圖》
B.《漁村小雪圖》
C.《漁父圖》
D.《夏山圖》
A.《讀碑窠石圖》
B.《茂林遠(yuǎn)岫圖》
C.《小寒林圖》
D.《雪景寒林圖》
A.隋代
B.唐代
C.近代
D.金代
A.趙孟頫
B.黃公望
C.倪瓚
D.吳鎮(zhèn)
A.蘇氏云山
B.米氏云山
C.燕家景致
D.關(guān)家景致
A.《溪山行旅圖》
B.《秋山晚翠圖》
C.《江山秋色圖》
D.《萬壑松風(fēng)圖》
最新試題
石濤提出了（）概念，源出于太古無法、太樸不散思想，就是世界本為混沌一片，所有的法皆出于無法。
下面哪些是錢選提出的概念？（）
郭熙山水畫中有一種皴法具有獨特性，那便是（）。
《歷代名畫記》“論顧陸張吳用筆”中，以吳道子“授筆法于（）”的事實為例，印證“書畫用筆同矣”。
唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進一步發(fā)展，其中荊浩的（）是更為完備的一篇，對山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評等有新的見解和認(rèn)識，反映了唐五代的主流繪畫觀。
“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超乎，調(diào)格逸易，風(fēng)趨電疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對（）的用筆特征的描述。
《畫鑒》中，關(guān)于看畫者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。
以郭熙為代表的北宋中期山水畫的發(fā)展，與神宗皇帝對李成平遠(yuǎn)之景的推崇和喜愛關(guān)系密切。
唐代是題畫詩發(fā)展的第一個高峰期，李白、杜甫、白居易、元稹等詩家都有著名的題畫詩留存，其中（）是杜甫的名篇。
“尚率真，輕功力：崇士氣，斥畫工；重筆墨，輕丘壑；尊變化、黜刻畫”這些繪畫理論的主張是出自于哪一本書中？（）