A. 剪輯
B. 表演
C. 拍攝
D. 劇本
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A. 改變了觀眾與銀幕中人物的距離
B. 景別的變化,產(chǎn)生了蒙太奇手法
C. 使電影產(chǎn)生了節(jié)奏
D. 以上都是
A. 排練廳的排演
B. 現(xiàn)場(chǎng)排演
C. 室外排演
D. 全體排演
A. 臺(tái)詞具有時(shí)代感
B. 臺(tái)詞具有地域性
C. 電影臺(tái)詞要多
D. 當(dāng)代臺(tái)詞是生活化的
A. 演員和攝影之間設(shè)置的直線(xiàn)
B. 兩個(gè)演員之間設(shè)置的直線(xiàn)
C. 演員和攝影機(jī)之間無(wú)形的直線(xiàn)
D. 兩個(gè)演員之間的無(wú)形的直線(xiàn)
A. 潛臺(tái)詞是臺(tái)詞的靈魂
B. 臺(tái)詞的價(jià)值蘊(yùn)含在潛臺(tái)詞中
C. 潛臺(tái)詞對(duì)演員的要求高
D. 潛臺(tái)詞是指臺(tái)詞的不同重音和語(yǔ)氣
A. 文藝片節(jié)奏緩慢
B. 文藝片節(jié)奏拖沓
C. 文藝片節(jié)奏具有延續(xù)性
D. 文藝片節(jié)奏豐富
A. 生活
B. 藝術(shù)
C. 靈感
D. 想象
A. 邏輯重音
B. 準(zhǔn)確發(fā)音
C. 潛臺(tái)詞
D. 內(nèi)心獨(dú)白
A、 拍攝地點(diǎn)的位置方向
B、 攝影機(jī)和演員之間的位置方向
C、 演員從一個(gè)地點(diǎn)運(yùn)動(dòng)到另外一個(gè)地點(diǎn)的方向
D、 在不同地方的演員之間的方向
A. 表演
B. 布景
C. 照明
D. 以上都是
最新試題
光斑是燈光被虛化后產(chǎn)生的光影效果。
微電影的分場(chǎng)景拍攝很少遵循事件發(fā)展順序拍攝,以便可以按照時(shí)間人力物力的方式把不同時(shí)間同一場(chǎng)景進(jìn)行集中拍攝。
由企業(yè)出資,構(gòu)思與企業(yè)產(chǎn)品較合拍的劇情,將軟性廣告植入其中,賺取一定的利潤(rùn),為自身的發(fā)展積累資金,是微電影出現(xiàn)之初的原始動(dòng)力。
電影中一種特殊的拍攝角度,它的畫(huà)面是偏離中心,或者是傾斜的,所以畫(huà)面主題看上去是傾斜和失去平衡的。被稱(chēng)之為()。
微電影要盡可能在較短的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)多個(gè)人物與多個(gè)事件。
在構(gòu)思微電影時(shí),你應(yīng)該時(shí)時(shí)提醒自己,要從現(xiàn)實(shí)出發(fā),微電影本就是()的世界。
主角可以被誘入、騙入或不知不覺(jué)地進(jìn)入第二幕,主角不一定是自己做出決定,決策可以不是他自己做出的。
拍攝設(shè)備能借則借,實(shí)在無(wú)法借到才考慮租賃。
故事的戲劇性表現(xiàn)在矛盾的出現(xiàn)與沖突解決的過(guò)程中。
畫(huà)面的選擇是傳達(dá)故事內(nèi)容的重要手段。