A.細(xì)膩的人體結(jié)構(gòu)與質(zhì)感
B.用毛筆直接用顏色勾線,帶有書寫的用線用筆,概括地歸納處理人物形態(tài)
C.逼真的顏色
D.每一個(gè)飛天都來(lái)源于真實(shí)的模特寫生
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A.以線性表現(xiàn)為主
B.平面化的設(shè)色
C.注重人體結(jié)構(gòu)的渲染
D.具有毛筆的書寫性
A.背景空白
B.表現(xiàn)宮廷婦女
C.工筆重彩
D.寫實(shí)表現(xiàn)
A.植物提取的水色
B.礦物質(zhì)提取的石色
C.礦物質(zhì)提取的混色
D.人工合成色
A.宮廷木匠
B.民間木匠
C.宮廷畫師
D.民間畫師
A.十八種
B.八種
C.十一種
D.三種
A.運(yùn)筆迅速
B.翻卷舒展
C.靈活扭曲
D.變化細(xì)微
A.小筆揮灑
B.用筆露鋒
C.多用來(lái)表現(xiàn)麻布材質(zhì)服飾
D.中間轉(zhuǎn)折頓挫渾圓
A.頭尾尖細(xì)
B.中間粗如腰腹
C.適用于描繪破舊的衣服
D.形似橄欖
A.線條綿延不斷
B.用筆橫臥如竹葉
C.提按變化明顯
D.形似“個(gè)”“介”
A.八高僧圖卷
B.砍竹圖
C.月色秋聲
D.潑墨仙人圖
最新試題
石濤提出了()概念,源出于太古無(wú)法、太樸不散思想,就是世界本為混沌一片,所有的法皆出于無(wú)法。
“一畫者,眾有之本,萬(wàn)象之根;見用于神,藏用于人,而世人不知。所以一畫之法,乃自我立。”一句出自()。
不同的描法適用于表達(dá)不同衣服的質(zhì)感、不同人物性格身份。
郭熙活躍的年代是()的年代。
倪瓚所言“寫胸中逸氣”,突出強(qiáng)調(diào)了繪畫所具有的情感宣泄功能大于為物象造型的追求。
郭若虛《圖畫見聞志》記錄了自唐會(huì)昌元年(841)至熙寧七年(1074)二百余年中的近三百位畫家以及故事拾遺、近事。
宋代李公麟從白畫的畫稿中發(fā)展出素淡的白描。
趙孟頫繪畫理論中,對(duì)“古意”的追求有明確的針對(duì)性和指向性,對(duì)于人物畫來(lái)說(shuō),“古意”之古在宋。
《宣和畫譜》中,“特冠諸篇之首”的是()畫。
以郭熙為代表的北宋中期山水畫的發(fā)展,與神宗皇帝對(duì)李成平遠(yuǎn)之景的推崇和喜愛關(guān)系密切。