A.以線性表現(xiàn)為主
B.平面化的設(shè)色
C.注重人體結(jié)構(gòu)的渲染
D.具有毛筆的書(shū)寫(xiě)性
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A.背景空白
B.表現(xiàn)宮廷婦女
C.工筆重彩
D.寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)
A.植物提取的水色
B.礦物質(zhì)提取的石色
C.礦物質(zhì)提取的混色
D.人工合成色
A.宮廷木匠
B.民間木匠
C.宮廷畫(huà)師
D.民間畫(huà)師
A.十八種
B.八種
C.十一種
D.三種
A.運(yùn)筆迅速
B.翻卷舒展
C.靈活扭曲
D.變化細(xì)微
A.小筆揮灑
B.用筆露鋒
C.多用來(lái)表現(xiàn)麻布材質(zhì)服飾
D.中間轉(zhuǎn)折頓挫渾圓
A.頭尾尖細(xì)
B.中間粗如腰腹
C.適用于描繪破舊的衣服
D.形似橄欖
A.線條綿延不斷
B.用筆橫臥如竹葉
C.提按變化明顯
D.形似“個(gè)”“介”
A.八高僧圖卷
B.砍竹圖
C.月色秋聲
D.潑墨仙人圖
A.精工細(xì)致
B.豪邁豁達(dá)
C.刪繁就簡(jiǎn)
D.用筆簡(jiǎn)易
最新試題
唐五代山水畫(huà)理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展，其中荊浩的（）是更為完備的一篇，對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評(píng)等有新的見(jiàn)解和認(rèn)識(shí)，反映了唐五代的主流繪畫(huà)觀。
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中，說(shuō)顧愷之的筆法特點(diǎn)是和陸探微一樣的“密體”，其特點(diǎn)包括（）。
郭熙活躍的年代是（）的年代。
朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》之名自清人開(kāi)始確認(rèn)使用，在此之前，宋代諸書(shū)目皆稱（）等。
郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》記錄了自唐會(huì)昌元年（841）至熙寧七年（1074）二百余年中的近三百位畫(huà)家以及故事拾遺、近事。
《歷代名畫(huà)記》“論顧陸張吳用筆”中，以吳道子“授筆法于（）”的事實(shí)為例，印證“書(shū)畫(huà)用筆同矣”。
以郭熙為代表的北宋中期山水畫(huà)的發(fā)展，與神宗皇帝對(duì)李成平遠(yuǎn)之景的推崇和喜愛(ài)關(guān)系密切。
《歷代名畫(huà)記》雖然在開(kāi)篇仍然強(qiáng)調(diào)“成教化、助人倫”，但實(shí)際是否定繪畫(huà)的教化功能的。
趙孟頫繪畫(huà)理論中，對(duì)“古意”的追求有明確的針對(duì)性和指向性，對(duì)于人物畫(huà)來(lái)說(shuō)，“古意”之古在宋。
《歷代名畫(huà)記》中敘述了書(shū)畫(huà)鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識(shí)中的印鑒辨識(shí)驗(yàn)證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等，可見(jiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)鑒識(shí)在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。