A.鄭正秋
B.洪深
C.歐陽予倩
D.沈西苓
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A.對比蒙太奇
B.理性蒙太奇
C.心理蒙太奇
D.隱喻蒙太奇
A.達(dá)達(dá)主意電影
B.超現(xiàn)實(shí)主義電影
C.純電影
D.印象派電影
A.復(fù)現(xiàn)蒙太奇
B.段落蒙太奇
C.交錯蒙太奇
D.鏡頭內(nèi)部蒙太奇
A.生活空間
B.說話
C.人民子弟兵
D.大家
A.《金色池塘》
B.《卡薩布蘭卡》
C.《雨人》
D.《野草莓》
A.形式的創(chuàng)新性
B.尖銳的諷刺性
C.廣泛的群眾性
D.先鋒性
A.柏林國際電影節(jié)
B.莫斯科國際電影節(jié)
C.戛納電影節(jié)
D.威尼斯電影節(jié)
A.上海電視臺
B.北京電視臺
C.浙江電視臺
D.廣東電視臺
A.技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
B.藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
C.思想標(biāo)準(zhǔn)
D.社會標(biāo)準(zhǔn)
A.動作刻劃
B.細(xì)節(jié)刻劃
C.心理刻劃
D.語言刻劃
最新試題
追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。
從20世紀(jì)五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
影視藝術(shù)作為一個重要的精神文化的生產(chǎn)和傳播領(lǐng)域，對人類的精神生活和精神世界，特別是（）、心理心態(tài)、道德觀念等各個方面都產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
1927年美國華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》，標(biāo)志著這個偉大的啞巴開始說話了。
打斗之扭成一團(tuán)情境中，需要做到（）。
追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。
我國在（）年正式實(shí)行院線制。
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。
引導(dǎo)之停下腳步情境中，鏡頭開始時，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結(jié)束時一定要是主角的（），仿佛主角注定會收到神秘的物體，逃也逃不掉。